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프랑스문화예술학회 프랑스어권 문화예술연구 프랑스문화예술연구 제20집
발행연도
2007.5
수록면
25 - 40 (16page)

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On parle tres souvent de la particularite des comedies musicales francaises par rapport aux celles du Brodway et du West End. Il s'agit des paroles des chansons poetiques ou des decorations plutot artistique et symbolique que realiste ou des danses variees en genre etc.. Mais la difference la plus radicale entre les comedies musicales de deux mondes vient de leurs origines ecartees. Les comedies musicales francaises ont comme origine le comedie-ballet du XVIIe siecle tandis que celles anglo-americaines le music-hall ou le cabaret du XIXe siecle.
La comedie ballet est creee par Moliere avec l’aide des choregraphes et des musiciens. C'est un genre hybride voulant meler trois arts qui possedent leurs propres langages : le verbe du dialogue dans la comedie recitee, le langage des sons et celui de la choregraphie. La naissance du genre est parfaitement fortuite ; elle ne resulte d’aucun projet, d’aucune meditation prealable. C'est par le devoir des artistes de la cour qui sont obliges de contenter le gout du roi et de son entourage. L'instable melange des trois arts introduit les conflits et de la jalousie entres des artistes. Et Moliere a toujours voulu que ce genre restasse en tant que comedie decoree de la musique et de la danse, pas la musique ou la danse decoree de la comedie comme le voulaient Lully et Charpentier.
De la, la tradition litteraire et theatrale du spectacles musicales francaises d'aujourd'hui qui herite de la comedie-ballet. Et ce n'est pas le hasard que les plus beaux des comedies musicales francaises ont comme leur source les chef-d'oeuvres litteraires. Cet element litteraire garantit la profondeur de chaque comedie musicale francaise en leur donnant la valeur universelle.

목차

1. 들어가는 말
2. 고전극적 전통과 코메디-발레의 탄생배경
3. 코메디-발레의 장르로서의 독립성
4. 코메디 발레의 완성과 급격한 몰락
5. 맺는말
참고문헌
〈Resume〉

참고문헌 (11)

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