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淸代의 戱曲作家이며 小說作家인 李漁는 소설을 ..無聲之戱..라 간주하고
자신의 白話短篇小說集을 《無聲戱》라 題名하면서 소설에 대한 자신의 독
특한 견해를 제시하였다. 그는 戱劇의 관점에서 소설을 창작하였고, 그의 소
설은 확실히 뚜렷한 戱劇化傾向을 보여주고 있다. 소설창작의 실천적인 측
면에서 살펴보면, 李漁..無聲戱..의 小說創作思想은 소설작품 제재상의 傳
奇性과 故事情節의 描寫側面에서의 喜劇色彩.作品構造上의 ..一人一事..
에 의한 치밀한 構成方式.人物設定面에 있어서 生旦淨丑과 같은 분명한 배
역 설정 등 네 가지 측면에 주로 표현되어 있다.
전반적으로 李漁소설작품 題材側面의 傳奇性과 이를 따라 나타나는 戱
劇性은 그의 소설창작 戱劇化傾向의 첫 번째 중요한 조건을 형성한다. 또한
李漁의 소설이 故事情節의 描寫面에 있어 짙은 喜劇色彩를 드러내는데, 이러
한 喜劇性은 바로 작품의 傳奇性과 喜劇性으로부터 생겨나는 것이다. 李漁小
說에 나타나는 喜劇色彩는 주로 그의 戱曲創作의 喜劇觀念과 戱曲創作의 喜
劇手法으로부터 형성되는데, 戱曲作品이나 小說作品을 막론하고 그의 작품은
어디서나 확실히 喜劇性이 충만한 예술분위기를 드러내어 시끌벅적하게 웃
고 떠드는 인간세태를 표현하고 있다. 李漁小說作品에서 주로 사용된 喜劇
表現手法으로는 相反된 人物設定.誤解의 적절한 운용.言語의 戱劇特色등
을 들 수 있다. 李漁소설작품의 喜劇特色은 이러한 측면에서 그 특유의 個
性을 발휘하여 소설작품에 나타난 ..李漁風格..의 매우 중요한 層面을 구성
하고 있다.
古典小說과 古典戱曲은 同源이면서 異流이기 때문에, 서로를 명확하게 나누기는 어려운데, 고전희곡을 이해하지 못하면, 진정으로 고전소설을 이해하
기 어려우며, 반대의 경우도 마찬가지이다. 이런 관점에서 보면, 李漁가 戱劇
의 視覺에서 소설을 창작한 경향은 고전소설과 고전희곡 사이에 연결된 內
在關係를 파악할 수 있게 해주어 독창적이면서도 심도를 더해 준다. 하지만
다른 측면에서 보면, 소설과 희곡은 결국은 서로 다른 文體인데, 李漁는 소
설과 희곡 사이의 一致性을 지나치게 강조하여 소설을 “無聲戱”로 간주하
였으며, 이런 관점은 소설작품 속에서 人物을 간단하고 粗略하며 個性이 없
게 묘사하도록 만들었다. 李漁의 소설작품 중에서 인물은 왕왕 단지 희곡 중
의 한 가지 배역과 같았고, 심지어 단지 하나의 符號일 따름이다. 그는 故事
자체의 傳奇性과 戱劇性등의 측면에 관심을 기울였으며 작중인물의 심도
깊은 묘사와 성격발전은 상당히 홀시하였다. 게다가 소설작품에 戱曲과 같은
傳奇構造를 채택함으로써, 작품의 主題가 부각되고, 구조가 단순해졌으며, 頭
緖가 분명해졌다. 그러나 이것도 쉽게 고정된 격식을 형성하여 李漁의 소설
작품으로 하여금 일종의 內在的인 力量이 결핍되게 하여 더 많은 社會的意
味를 포용할 수 없게 만들었다. 결론적으로 李漁의 “無聲戱”란 小說創作思
想은 바로 그의 소설창작의 중요한 特性을 이루었고, 동시에 그의 소설이 더
욱 全面的이고 건강한 방향으로 발전하는 것을 제약하기도 하였다.
자신의 白話短篇小說集을 《無聲戱》라 題名하면서 소설에 대한 자신의 독
특한 견해를 제시하였다. 그는 戱劇의 관점에서 소설을 창작하였고, 그의 소
설은 확실히 뚜렷한 戱劇化傾向을 보여주고 있다. 소설창작의 실천적인 측
면에서 살펴보면, 李漁..無聲戱..의 小說創作思想은 소설작품 제재상의 傳
奇性과 故事情節의 描寫側面에서의 喜劇色彩.作品構造上의 ..一人一事..
에 의한 치밀한 構成方式.人物設定面에 있어서 生旦淨丑과 같은 분명한 배
역 설정 등 네 가지 측면에 주로 표현되어 있다.
전반적으로 李漁소설작품 題材側面의 傳奇性과 이를 따라 나타나는 戱
劇性은 그의 소설창작 戱劇化傾向의 첫 번째 중요한 조건을 형성한다. 또한
李漁의 소설이 故事情節의 描寫面에 있어 짙은 喜劇色彩를 드러내는데, 이러
한 喜劇性은 바로 작품의 傳奇性과 喜劇性으로부터 생겨나는 것이다. 李漁小
說에 나타나는 喜劇色彩는 주로 그의 戱曲創作의 喜劇觀念과 戱曲創作의 喜
劇手法으로부터 형성되는데, 戱曲作品이나 小說作品을 막론하고 그의 작품은
어디서나 확실히 喜劇性이 충만한 예술분위기를 드러내어 시끌벅적하게 웃
고 떠드는 인간세태를 표현하고 있다. 李漁小說作品에서 주로 사용된 喜劇
表現手法으로는 相反된 人物設定.誤解의 적절한 운용.言語의 戱劇特色등
을 들 수 있다. 李漁소설작품의 喜劇特色은 이러한 측면에서 그 특유의 個
性을 발휘하여 소설작품에 나타난 ..李漁風格..의 매우 중요한 層面을 구성
하고 있다.
古典小說과 古典戱曲은 同源이면서 異流이기 때문에, 서로를 명확하게 나누기는 어려운데, 고전희곡을 이해하지 못하면, 진정으로 고전소설을 이해하
기 어려우며, 반대의 경우도 마찬가지이다. 이런 관점에서 보면, 李漁가 戱劇
의 視覺에서 소설을 창작한 경향은 고전소설과 고전희곡 사이에 연결된 內
在關係를 파악할 수 있게 해주어 독창적이면서도 심도를 더해 준다. 하지만
다른 측면에서 보면, 소설과 희곡은 결국은 서로 다른 文體인데, 李漁는 소
설과 희곡 사이의 一致性을 지나치게 강조하여 소설을 “無聲戱”로 간주하
였으며, 이런 관점은 소설작품 속에서 人物을 간단하고 粗略하며 個性이 없
게 묘사하도록 만들었다. 李漁의 소설작품 중에서 인물은 왕왕 단지 희곡 중
의 한 가지 배역과 같았고, 심지어 단지 하나의 符號일 따름이다. 그는 故事
자체의 傳奇性과 戱劇性등의 측면에 관심을 기울였으며 작중인물의 심도
깊은 묘사와 성격발전은 상당히 홀시하였다. 게다가 소설작품에 戱曲과 같은
傳奇構造를 채택함으로써, 작품의 主題가 부각되고, 구조가 단순해졌으며, 頭
緖가 분명해졌다. 그러나 이것도 쉽게 고정된 격식을 형성하여 李漁의 소설
작품으로 하여금 일종의 內在的인 力量이 결핍되게 하여 더 많은 社會的意
味를 포용할 수 없게 만들었다. 결론적으로 李漁의 “無聲戱”란 小說創作思
想은 바로 그의 소설창작의 중요한 特性을 이루었고, 동시에 그의 소설이 더
욱 全面的이고 건강한 방향으로 발전하는 것을 제약하기도 하였다.
목차
國文槪要
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