이 논문은 동궐도에 나타난 구성 특성 및 표현 방식을 밝히고자 한 것이다. 동궐의 실재성(實在性)에 대한 동궐도의 표현 관계를 파악한 다음 동궐도에 나타나 있는 배경 산세 및 건물의 구성과 평행사선구도의 세부적 적용 특성들을 차례로 분석하였다.
한양의 입지 특성은 조선시대에 그려진 각종 지도 등에 바탕 골격으로 드러나 있으며 동궐도에도 반영되어 있다. 즉 한양도성을 그린 도성도를 보면 한양을 둘러친 산세가 내사산과 함께 나타나 있고 동궐도에 나타난 산세의 흐름은 그 흐름과 같은 맥락을 띠고 있다. 그리고 동궐의 배치에도 그러한 입지 특성이 반영되어 있다. 창건 당시로부터 궐역이 확장되고 중건을 거쳐 오는 동안에도 그 입지에 바탕한 궁궐의 배치 구조가 변함없이 유지되어 왔다.
동궐도에 그려진 배경산세의 표현은 실재 산세를 바탕으로 동궐의 입지 특성이 화면에 드러나도록 재구성되어 있다. 또한 거기에 그려진 건물의 또한 실재와 달리 궁궐도로서의 건축적 인상이 부각되도록 위치를 조정해 구성하고자 했다. 그것은 실재 상황을 반영하고 있는 동궐도형과의 비교를 통해 쉽게 확인 할 수 있다. 동궐도형의 부지 형상은 위아래로 길게 되어 있는데 비해 동궐도의 화면은 가로로 길게 되어 있고 주 건축영역의 비율이 높게 설정되어 있다.
동궐도에 나타난 건물의 배치 상에서 가장 중시된 것은 창덕궁과 창경궁의 주 정전인 인정전과 명정전의 위치 설정으로 보인다. 그 두 건물의 위치를 실제 위치에 얽매이지 않고 화면상 각각의 영역 안에서 시각적 중심성을 갖도록 배치하여 궁궐의 인상이 고조되도록 하고 있다. 아울러 대조전, 수정전, 자경전, 중희당 등 주요 건축 영역의 위치가 궁궐의 인상을 부각시키는 방향으로 선정되어 있다.
동궐도의 건축적 인상을 제고하는 또 다른 요인은 사선도법에 따른 격자체계로의 변환이다. 실제 건물의 배치는 각각의 영역의 축선 방향과 거리가 다르게 되어 있으나 동궐도에는 평행사선 구도를 갖추도록 하여 건축적 질서가 부각되고 궁궐도로서의 격조가 높아지도록 한 것으로 여겨진다.
동궐도는 건물 배치도의 엇갈린 축선을 직교축으로 재구성 하면서 생겨난 부정합성을 해소하기 위해 축대 및 산세가 원만한 흐름으로 이어지도록 조정해 나타내었다. 동궐의 실재 모습과 동궐도의 그림을 비교해 보면 지형지세의 흐름과 맞지 않는 곳들이 눈에 띤다. 대조전 우측 축대가 가장 대표적인 사례이다. 실제 상황은 경사도가 크고 거리도 좁은데 비해 그 그림에는 경사가 완만하고 거리의 폭도 넓게 그려져 있다.
평행사선구도의 그림은 좌측과 우측 중 어느 하나의 시선 방향을 갖게 된다. 동궐도에서 우측 시점을 선택한 것은 지형적 흐름을 따르는 한편 창덕궁과 창경궁의 정전인 인정전과 명정전 두 핵심 건물의 정면성을 표현하고자 한 것으로 분석된다.
도법이 적용된 그림들은 엄밀한 기계적 도식성을 갖추고 있을 것으로 여겨지기 쉽다. 그런데 동궐도에 그려진 건물들 가운데는 평행사선구도로 그려질 수 없는 올림시선과 내림시선을 복합적으로 적용되어 있는 건물들이 있다. 처마 밑 부분을 나타냄으로서 건물이 더 입체적으로 부각되어 보이게 했다. 그러한 입체적인 표현 방식은 인정전 중수 의궤 등에 나타난 전통적인 표현 방식이 반영된 것으로 보여진다.
동궐도에는 영역성이 강조되어 있다. 대조전은 세로방향의 마당 깊이를 깊게 하고 월대가 강조되어 있다. 칸막이벽 등에 의해 세부적인 공간구성이 되어 있어 쓰임과 생활상이 드러나게 되었다. 중희당은 엇갈린 축을 직교축으로 재구성하면서 영역이 더 넓고 도식적으로 표현되어 그 인상이 한층 격조 높게 드러나게 되었다.
동궐도의 표현 방식에는 수평방향으로는 도법을 준수하려 한 반면 수직방향으로는 자율성이 드러나 있다. 그러한 특성은 평행사선도법의 형식과 관계가 있다고 여겨진다. 즉 수평방향에서는 평행사선구도의 그리드 체계에 얽매여 그러한 변화를 가져올 수 없다. 하지만 수직적으로는 규율성에 얽매이지 않고 표현을 임의로 연장할 수 있다. 또한 건물의 구조가 대부분 단층이고 지붕이 곡면이어서 기하학적으로 명확히 규정되지 않는 특성도 반영된 것으로 보인다.
또한 동궐도에는 정면과 측면 길이가 실재 건물 크기에 얽매이지 않고 표현 의도에 따라 임의적으로 적용되어 있음을 파악하였다. 대체적으로 볼 때 좌우로 긴 그림 크기와 균형감을 갖게 하기 위해 측면보다 정면 길이가 더 길게 적용되어 있다. 그런데 명정전, 진선문, 숙장문 등 동향한 주요 건물과 대문 등은 진입방향에서의 정면성을 부각하기 위해 정면보다 측면 길이를 더 길게 표현한 것으로 분석되었다. 아울러 왕의 거처와 관련된 동선 상에 놓인 건물의 지붕 치미는 용머리 장식을 하여 위계성을 드러내고자 했으며 작업 여건상 첩면 경계부의 좌우폭 선이 일치하지 않는 곳도 있음을 확인하였다.
조선시대 건축그림에 적용된 대표적인 방식은 정면부감구도와 평행사선구도로 구분된다. 동궐도의 표현과 관련된 선행연구에서는 도법의 적용 유형과 형식적 측면이 많이 다루어졌다. 그런데 본 연구는 동궐의 실재와 동궐도에 나타난 세부적인 표현 양상을 자세히 연구하였다. 그로써 동궐도가 제작 의도에 따라 표현 대상을 재구성하고 표현 효과를 살리고자 한 결과물임을 파악하게 되었다. 이 연구를 통해 조선시대 평행사선구도의 그림의 제작 방식에 대해 좀 더 자세한 이해를 할 수 있을 것으로 기대한다.

This paper aims to clarify the compositional characteristics and expression methods shown in Donggwoldo. After figuring out the relationship expressed in Donggwoldo for the reality of Donggwol, the detailed application characteristics of parallel diagonal lines shown in Donggwoldo between the background mountain and the building composition were sequentially analyzed.
The characteristics of Hanyang''s location are revealed in various maps drawn in the Joseon Dynasty as the basic frame, and are also reflected in the East Palace map. As shown in the capital city map depicting the Seoul City Wall, the shape of the mountains surrounding Hanyang aligns with the inner four mountains, and it is reflected exactly in the Donggwoldo following the same context. And the characteristics of location are also reflected in the layout of the East Palace. During the expansion of the palace territory and the reconstruction of the buildings since the groundbreaking of the palace, the structure of the initial planning based on its character of location had been maintained unchanged.
The expression for the shape of the background mountains drawn in the East Palace painting is reorganized to reveal the placement of East Palace following the real context. In addition, the expression of the building drawn in the painting was intended the buildings of the palace to be highlightened rather than real in appearance. It can be easily verified by comparing the figure of Donggwol which reflects the real feature.
The shape of the site shown in the Donggwol figure is elongated up and down, whereas the painting of the Donggwoldo is horizontally elongated, showing the proportion of the built area drawn larger than that of the figure of Donggwol.
The most important point in terms of the layout of buildings shown in Donggwoldo seems to be the arrangement of Injeongjeon and Myeongjeongjeon, the main halls of Changdeokgung and Changgyeonggung. The painting is intended to highlight the impression of the visual centrality on these two buildings to stand out in each area of the painting, rather than being tied in the actual location.
In addition, the place of the buildings such as Daejojeon, Sujeongjeon, Jagyeongjeon, and Junghuidang were expressed in a way to highlight the importance of each building in the palace.
Another factor that enhances the architectural impression of Donggwoldo is the conversion to a grid system based on the oblique line drawing method. Although the actual arrangement of the buildings is different in the direction and distance of the axis of each area, it seems that the East Palace painting has a parallel oblique line composition to highlight the architectural order and enhance the dignity as a palace painting.
In order to solve the inconsistency that occurred when the cross-axis of the building layout was reorganized into an orthogonal axis, the embankment and shape of the mountain were adjusted to create a smooth flow. Comparing the actual appearance with the painting of the East Palace, some places which do not match the flow of the topography stand out. The right axis of Daejojeon is the most typical example. While the street is steep sloped and narrow in reality, the slope is depicted gentle and the width of the street is drawn wide in the painting.
A painting of a parallel oblique composition has either the left or right gaze direction. It is analyzed that the adopting the right viewpoint drawing in the Donggwoldo enables to express the topographical form while expressing the identity of the facades on these two major buildings, Injeongjeon and Myeongjeongjeon, playing the key role in Changdeokgung and Changgyeonggung.
Among the buildings drawn in Donggwoldo, however, there are buildings with a complex application of upward and downward viewpoints that cannot be drawn with a parallelogramic composition. As a result, by the eaves exposed, the buildings appear to be more three-dimensional. Such a three-dimensional expression method seems to reflect the traditional expression method shown in Injeongjeon Jungsu Uigwe (仁政殿 重修 儀軌).
It is assumed that paintings applied with projection methods have strict mechanical schematics. However, among those buildings drawn in Donggwoldo, there are buildings drawn with a complex application of upward and downward gaze which cannot be drawn with a parallel oblique line composition. By showing the parts under the eaves, the buildings look more three-dimensional. Such a three-dimensional expression method seems to be reflected following the traditional expression method shown in Injeongjeon Jungsu Uigwe.
In Donggwoldo, the territorial character is emphasized. Daejojeon is expressed to deepen the vertical depth of the yard and to emphasize Woldae. Partition walls, etc., create to compose spacial divisions, revealing the specific use and lifestyle. Junghuidang was expressed to be reorganized from the crossed axis into an orthogonal axis. As a result this area was looks more broad and formal, creating dignity.
Looking over the expression method of Donggwoldo, the painter tried to comply with the conventional painting technique upon the horizontal direction, while following the autonomous principle on the vertical direction. It is believed that such characteristics are related to the form of the parallelogram method. In other words, such a change cannot be brought about in the horizontal direction because it is bound by the grid system of parallel diagonal lines. However, vertically, the expression can be arbitrarily extended without being bound by discipline. In addition, it seems to be difficult to define the geometrical characteristic clearly, because most of the buildings are single-story and the roof is curved.
In addition, it was found that the length of the front and side of the building on the Donggwoldo was drawn arbitrarily according to the expressional intention of the painter rather than being tied down in the real scale of the building. In general, the length of the front is drawn longer than the side in order to have a sense of balance in horizontal composition of the painting. On the other hand, it was analyzed that some buildings and gates which have the frontage to the east, such as Myeongjeongjeon, Jinseonmun, and Sukjangmun, were drawn that the side looks longer than the front in order to emphasize the identity of the frontage from the direction of entry. In addition, the roof of the building placed on access line proceeding to the king''s residence was decorated with a dragon head shaped decoration to symbolize King’s hierarchy. By the way it was investigated that there were some places which do not comply in width between the left and right of the boundary that seems to be caused by site conditions.
The representative methods applied to architectural drawings in the Joseon Dynasty are divided into front view composition and parallel oblique line composition. In previous studies related to the expression of Donggwoldo, the application type and formal aspects of the painting method were researched deeply. However, this research is focused on the relationships and differences between the real building of the East Palace with the expression characteristics shown on the painting. Through this research, it was understood that Donggwoldo was the result of philosophical object expressed on the painting intended to create dignity of King’s Palace reorganizing the real building into more significant. Through this research, it is expected that a more detailed understanding of the drawing method of paintings related to parallel lines drawing principle in Joseon Dynasty could be achieved.