수잔 로리 팍스의 극에 나타난 트라우마 서사 : 『승자/패자』, 『비너스』, 『피로 물들어』, 『빌어먹을 A』를 중심으로 :Trauma Narratives in Suzan-Lori Parks'' plays : Topdog/Underdog, Venus, In The Blood, and Fucking A

박미령

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자료유형: 학위논문

저자정보: 박미령 (숙명여자대학교, 숙명여자대학교 대학원)

지도교수: 정광숙

발행연도: 2018

저작권: 숙명여자대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

이용수9

이 논문의 연구 히스토리 (2)

2018

수잔 로리 팍스의 극에 나타난 트라우마 서사 : 『승자/패자』, 『비너스』, 『피로 물들어』, 『빌어먹을 A』를 중심으로

박미령 영어영문학과 2018.01 학위논문

2014

팍스의 『승자/패자』에 나타난 트라우마와 섹슈얼리티

박미령 신영어영문학 2014.08 학술저널

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1980년대 후반부터 현재까지 흑인 극작가 중 가장 활발한 활동을 전개하고 있는 수잔 로리 팍스는 많은 비평가들의 극찬을 받아 왔다. 그녀의 독특한 글쓰기 방식은 역사를 파헤쳐 관객이 연극을 통해 이를 회상할 수 있도록 하는 것이다. 특히 팍스는 인종적·개인적 트라우마가 묻혀진 흑인의 역사를 드러내어 그들의 이야기에 빛을 넣어주는 것을 극작가의 사명으로 여긴다.
본 논문은 팍스의 대표 작품 중에서 흑인들에게 정신적, 육체적인 상처로 남아있는 트라우마와 내면적 서사가 가장 잘 드러난 네 작품인 『승자/패자』, 『비너스』, 『피로 물들어』, 그리고 『빌어먹을 A』을 중심으로 다룬다. 이 작품들에 나타난 트라우마에 대한 연구의 이론적인 바탕은 지그문트 프로이트와 자크 라캉의 정신분석담론에서 정립한 트라우마 개념으로 접근하면서, 흑인의 내면에 감추어진 인종적·개인적인 상흔을 파악한다.
본 논문의 Ⅱ장은 부모의 부재로 인한 부스의 오이디푸스 콤플렉스적 트라우마 경험에 초점을 맞춘 팍스의 『승자/패자』에 나타난 원초적 장면 트라우마에 관한 것이다. 이 극은 가족의 붕괴로 두 형제가 받은 상처와 치유를 보여준다. Ⅲ장은 주인공 비너스의 괴로운 삶과 “막대한 돈”을 쫓는 강박에 초점을 맞춘 팍스의 『비너스』에서 드러난 유기 트라우마에 관한 것이다. 비너스는 현실의 고통과 트라우마적 과거에서 자신을 숨기기 위해 부의 환상에 사로잡히게 된다. 결국 그녀는 강박과 욕동의 노예였다고 표현될 수 있다. Ⅳ장은 극에서 주인공 헤스터의 간통 트라우마에 초점을 맞춘 팍스의 『피로 물들어』에 나타나는 주홍글자 트라우마에 관한 것이다. 이 극은 흑백간의 사회 계층적 차이가 인종차별 및 신분차별을 야기해 아프리카계 미국인들에게 정신적 트라우마 굴레를 씌웠음에 조명한다. 팍스가 이 극에서 글자 ‘A’를 강조하듯이 헤스터는 삶의 한 방편으로 간통을 선택할 수밖에 없었지만 이로 인해 그녀는 사회의 비난과 멸시로부터 공격의 트라우마를 겪고 있음을 분명히 보여준다. Ⅴ장은 팍스의 『빌어먹을 A』에서 주인공 헤스터 스미스의 “A” 트라우마와 하류층 여자의 언어인 “토크”를 통한 대화치료를 보여준다. 이 극에서 헤스터는 정신적 외상의 “A” 트라우마로 고통을 받지만, 부잣집 딸에 대한 복수와 “토크”를 사용하여 트라우마를 치유한다.
결론적으로, 팍스는 『승자/패자』, 『비너스』, 『피로 물들어』, 그리고 『빌어먹을 A』에서 등장인물들의 병적인 상황, 즉 오이디푸스 콤플렉스, 섹슈얼리티, 강박관념, 욕동, 페티시즘, 환상의 기저에 도사리고 있는 트라우마를 형상화한다. 팍스는 이 인물들을 통하여 근원적인 차원에서 흑인들이 역사적으로 경험했고 현재에도 진행되는 차별과 억압으로 인한 고통을 겪는 흑인 빈곤층의 자화상을 표현한다.

Suzan-Lori Parks, one of the most active black playwrights since the late 1980s to the present, has been acclaimed by many critics. Her unique way of writing is digging up the history so that the audience can imagine as if they encounter it. Parks considers that her mission as the playwright is to reveal the history of black people, their buried racial and personal traumas, and to illuminate their stories.
This dissertation discusses Topdog/Underdog, Venus, In The Blood, and Fucking A among Parks’ plays. The four plays manifest narratives of psychological traumas and physical wounds that black people suffered and still have. This dissertation investigates the racial and personal wounds inscribed in black people’s psyche by employing Sigmund Freud and Jacques Lacan’s psychoanalytic discourse of trauma as the theoretical basis of traumas presented in these plays.
Chapter Ⅱ focuses on Booth’s “Oedipus Complex” trauma, or primal scene trauma, which is caused by the absence of his parents, in Topdog/Underdog. The play deals with the wounding and healing that the two brothers experience due to family breakdown. Chapter Ⅲ is about abandonment trauma in Venus. The play shows Venus’ troubled life and her obsession with “mint” or the pursuit of wealth. Venus is caught up in the fantasy of wealth to forget the hardship of reality and her traumatic past, and becomes a slave of obsession and drive in the end. Chapter Ⅳ discusses “The Scarlet Letter” trauma, the adultery trauma of the main character in the play, Hester, in In The Blood. This play demonstrates how the black people suffer psychological trauma and physical wounds as they experience unfair social hierarchical treatment and racial and social discrimination. As Parks emphasized the letter ‘A’ in this play, Hester is forced to commit adultery in order to survive, but it is evident that she suffers trauma from the attacks and contempt from society. Chapter Ⅴ deals with “A” trauma of the protagonist Hester Smith and her talking cure through the lower-class woman’s language “Talk” in Fucking A. Hester, who suffered from “A” trauma, heals her trauma by taking revenge on the wealthy daughter and by using “Talk.”
Parks, in conclusion, depicts all her characters in Topdog/Underdog, Venus, In The Blood, and Fucking A in extremely morbid situations. The characters suffer from traumas caused by Oedipus Complex, sexual infidelity, obsession, drive, fetishism, and fantasy. Parks thus illustrates the self-portrait of low class black people who have a long history of suffering and still undergo tremendous social and racial discrimination and oppression.

Ⅰ. 서론 = 1
Ⅱ. 원초적 장면 트라우마:『승자/패자』 = 22
1. 오이디푸스 콤플렉스 = 24
2. 링컨의 트라우마와 부스의 인종적 트라우마 = 35
3. 섹슈얼리티와 페티시즘 = 44
Ⅲ. 유기 트라우마:『비너스』 = 52
1. 강박관념과 욕동 = 54
2. 트라우마와 환상 = 67
3. 환상에서 주검으로 = 70
Ⅳ. 주홍글자 트라우마:『피로 물들어』 = 79
1. 헤스터의 간통 트라우마 = 81
2. 외상적 “운명의 손” = 90
Ⅴ. “A” 트라우마:『빌어먹을 A』 = 100
1. 낙태업자 “A”자의 낙인 = 102
2. “토크”(TALK)를 통한 대화치료 = 111
Ⅵ. 결론 = 127

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