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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학위논문
- 저자정보
- 지도교수
- 이견실
- 발행연도
- 2014
- 저작권
- 중앙대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.
이용수40
초록· 키워드
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우리는 기호 속에 태어나 살고 있다. 또 성장 과정 중 기호를 통하여 세계를 이해하면서 기호를 응용해서 세계와 커뮤니케이션을 한다. 기호에 의해서 우리의 삶은 시시각각 새롭게 이어지고 있다.
정보화 시대의 오늘 날마다 수많은 영화 제작이 시작되고, 또 개봉한다. 시간과 공간이 전혀 제한 받지 않고 극장뿐만 아니고 다양한 매체를 통해서 즉 TV, 인터넷, 스마트폰 등으로 어디서나 나라별, 장르별 영화를 관람할 수 있다. 영화 요소 중의 하나인 오프닝 타이틀 시퀀스는 과거의 흑백 형식으로 단순히 영화의 제목만 알려주던 것을 다르게 천변만화의 색체와 신선한 디자인으로 영화마다 각종 메시지를 전달하고 있으면 관람객들에게 그에 정보를 알리는 중요한 역할을 하고 있다.
그래서 영화에서 그래픽 요소들이 가장 부각되는 부분은 오프닝 타이틀 시퀀스라고 할 수 있다. 음악의 전주곡처럼 중요한 역할에 해당되는 오프닝 타이틀 시퀀스는 그래픽 디자인과 영화가 가장 밀접한 관계를 맺는 영역이라고 한다.
오프닝 타이틀 시퀀스는‘영화 중에 영화’라고 말을 하는 것처럼 상징성을 내포하는 오프닝 타이틀 시퀀스 디자인을 지닌 영화들은 그래픽 디자인의 정수를 느끼게 해준 것이다.
박스오피스에 발표한 2011년 상반년 10순위 한국과 외국영화 작품의 영구대상으로 기호학의 이론과 롤랑 바르트 신화 모형을 기본적인 분석 틀로 재구성하고, 외시 수준의 기표와 기의가 합쳐져서 함축 수준의 기호가 되고 외시 의미와 함축 의미로 분석한다.
이 논문의 중점은 다양한 타이틀 시퀀스에 기호학적 분석을 통해 영화의 중요한 내용과 영화의 핵심요소를 전달하는 함축적 의미를 보여주거나 영화가 시작하기 전에 감독의 메시지에 대한 암시적 요소를 다양하게 활용할 수 있는 것을 볼 수 있다. 오프닝 타이틀 시퀀스들은 다르게 기표를 응용해서 함축적 의미와 포함 된 신화를 분석 한다.
본 연구는 기호학의 틀을 응용하며 영화 타이틀을 더 가까이에서 살펴보기 위해 타이틀을 창조한 디자이너가 전달하고자 하는 방향이 소비자들에게 항상 의도 된 방향으로 전달되는 것이 아니기 때문에 영화 타이틀을 만든 제작자와 프로그램에 관심을 두는 시청자의 시각에서 바라보는 것은 영화내용의 인지의 과정에서 생기는 외시적인 반응 체계를 타이틀 속에서 발견하려는 것이다.
정보화 시대의 오늘 날마다 수많은 영화 제작이 시작되고, 또 개봉한다. 시간과 공간이 전혀 제한 받지 않고 극장뿐만 아니고 다양한 매체를 통해서 즉 TV, 인터넷, 스마트폰 등으로 어디서나 나라별, 장르별 영화를 관람할 수 있다. 영화 요소 중의 하나인 오프닝 타이틀 시퀀스는 과거의 흑백 형식으로 단순히 영화의 제목만 알려주던 것을 다르게 천변만화의 색체와 신선한 디자인으로 영화마다 각종 메시지를 전달하고 있으면 관람객들에게 그에 정보를 알리는 중요한 역할을 하고 있다.
그래서 영화에서 그래픽 요소들이 가장 부각되는 부분은 오프닝 타이틀 시퀀스라고 할 수 있다. 음악의 전주곡처럼 중요한 역할에 해당되는 오프닝 타이틀 시퀀스는 그래픽 디자인과 영화가 가장 밀접한 관계를 맺는 영역이라고 한다.
오프닝 타이틀 시퀀스는‘영화 중에 영화’라고 말을 하는 것처럼 상징성을 내포하는 오프닝 타이틀 시퀀스 디자인을 지닌 영화들은 그래픽 디자인의 정수를 느끼게 해준 것이다.
박스오피스에 발표한 2011년 상반년 10순위 한국과 외국영화 작품의 영구대상으로 기호학의 이론과 롤랑 바르트 신화 모형을 기본적인 분석 틀로 재구성하고, 외시 수준의 기표와 기의가 합쳐져서 함축 수준의 기호가 되고 외시 의미와 함축 의미로 분석한다.
이 논문의 중점은 다양한 타이틀 시퀀스에 기호학적 분석을 통해 영화의 중요한 내용과 영화의 핵심요소를 전달하는 함축적 의미를 보여주거나 영화가 시작하기 전에 감독의 메시지에 대한 암시적 요소를 다양하게 활용할 수 있는 것을 볼 수 있다. 오프닝 타이틀 시퀀스들은 다르게 기표를 응용해서 함축적 의미와 포함 된 신화를 분석 한다.
본 연구는 기호학의 틀을 응용하며 영화 타이틀을 더 가까이에서 살펴보기 위해 타이틀을 창조한 디자이너가 전달하고자 하는 방향이 소비자들에게 항상 의도 된 방향으로 전달되는 것이 아니기 때문에 영화 타이틀을 만든 제작자와 프로그램에 관심을 두는 시청자의 시각에서 바라보는 것은 영화내용의 인지의 과정에서 생기는 외시적인 반응 체계를 타이틀 속에서 발견하려는 것이다.
목차
제 1장 서론 1제 1절 연구배경 및 연구목적 1제 2절 선행연구 고찰 2제 3절 연구방법 및 문제 4제 2장 타이틀 시퀀스 7제 1절 타이틀 시퀀스의 개념 7제 2절 타이틀 시퀀스의 종류 8제 3절 타이틀 시퀀스의 역사 12제 3장 기호학적 이론 배경 15제 1절 기표와 기의 16제 2절 롤랑 바르트의 사상 19제 3절 신화 22제 4절 이데올로기 25제 4장 영화 오프닝 타이틀 시퀀스 사례 분석 29제 1절 분석대상 및 방법 291. 분석대상 292. 분석방법 30제 2절 사례분석 321. < 써니 > 322. < 쿵푸팬더2 > 373. < 조선명탐정 : 각시투구꽃의 비밀 > 424. < 캐리비안의 해적 : 낯선 조류 > 455. < 위험한 상견례 > 506. < 엑스맨 : 퍼스트 클래스 > 537. < 라스트 갓파더 > 598. < 글러브 > 629. < 아이들 > 6710. < 걸리버 여행기 > 72제 5장 결론 77제 1절 분석결과 77제 2절 연구 결론 83참고문헌 88국문초록 90ABSTRACT 92
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