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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2025.2
- 수록면
- 187 - 196 (10page)
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This article examines Mies van der Rohe’s experiments with cruciform columns in relation to the nature of baukunst, which he pursued throughout his career. Mies began his exploration of spatial composition with walls or vertical planes, as demonstrated in his seminal 1923 Brick Country House project. Until the late 1920s, his built works primarily relied on load-bearing wall systems, even when using steel construction, as seen in the Weissenhofsiedlung. The Barcelona Pavilion marked a turning point, where Mies first clearly depicted columns as independent from freestanding walls. From that point, he experimented extensively with the shape and surface materials of columns, creating seven variations across three projects. These experiments stemmed from Mies’ cautious approach toward the materials and methods of the industrial era. The cladding of cruciform columns, though incorporating factory-made components, relied heavily on manual assembly rather than full industrialization. While Mies declared that baukunst embodied the spatial zeitwille of industrial forces, he maintained strong ties to craftsmanship, shaped by his early professional experiences. The tension between his progressive ideals and traditional practices found resolution in the naked cruciform columns of the New National Gallery of 1968, representing the culmination of his architectural philosophy.
목차
Abstract
1. 서론
2. 바르셀로나의 십자 기둥을 바라보는 두 개의 시점
3. 유리의 방에서 전시주택까지: 기둥의 실험
4. 시대의 의지에서 정신의 결정으로
5. 결론
REFERENCES
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