한국영화의 은자적 코스모폴리타니즘*: 배창호의 <적도의 꽃>을 중심으로

이윤종

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이윤종 (고려대학교)

저널정보: 부산대학교 영화연구소 아시아영화연구 아시아영화연구 제17권 제2호

발행연도: 2024.7

수록면: 101 - 128 (28page)

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본고는 김영삼 정부에 의해 ‘세계화’가 본격적으로 추진된 1992년 이전부터 한국 영화인들이 한국의 문화적 은둔 상태에서 벗어나 세계무대에서 당당하고 동등한 세계시민으로 인정받고 싶어한 욕망을 코스모폴리타니즘이라 부르며 이러한 영화적 코스모폴리타니즘의 특수한 한 궤적을 배창호 감독의 1982년 영화 <적도의 꽃>에서 찾아보고자 한다. 배창호는 수많은 해외 영화의 관람을 통해 체득한 영화 미학을 그의 세 번째 작품에서 선보여 당대 한국영화와는 차별점을 보이는 세련된 카메라워크와 편집을 보여준다. 이는 영화적 코스모폴리타니즘을 대표한다고 여겨지는 할리우드 영화에 가까운 미학적 성취로 보여지지만 그의 영화가 막상 미국을 포함한 서구에서 높이 평가된 적은 거의 없다. 따라서 본 연구에서는 배창호가 <적도의 꽃>에서 선보이는 코스모폴리탄으로서의 영화적 욕망과 스타일을 ‘은자(隱者)적 코스모폴리타니즘’이라 지칭하려 한다. 코스모폴리타니즘을 욕망하지만 그것을 숨어서 지켜보는 전통적 영화 관람의 관음적 관습 때문이기도 하고, 아직은 완전히 코스모폴리탄의 대열에 끼지 못한 1980년대 한국인들의 문화적 태도에서 은자/은둔자의 모순을 발견할 수 있기 때문이기도 하다. 게다가 <적도의 꽃>은 서사적으로도 은자적 코스모폴리타니즘을 주제로 삼고 있다. 영화 속에서 은둔 상태를 벗어나 상호교류적인 사랑을 추구하면서도 결국 그것을 저버리는 모순적 인물인 은자/관찰자는 영화의 미학적이면서도 서사적인 은자적 코스모폴리타니즘과 맞물려 복잡하고 충돌적인 균열을 일으킨다. 또한 주로 현대극을 연출했던 배창호가 서구 무대에서 주목받지 못했던 것은, 1980년대에 사극을 통해 유럽 영화제에서 수상한 감독들과는 매우 대비되는 행보인 만큼, 코스모폴리타니즘의 역설적 효과라고도 볼 수 있으므로 이를 은자적 코스모폴리타니즘의 개념화 속에서 살펴보고자 한다.

This paper seeks to trace a unique trajectory of cinematic cosmopolitanism in Bae Chang-ho's 1982 film, Flower at the Equator, by examining the desire of Korean filmmakers to be recognized as equal and proud cosmopolitans on the global stage. This exploration occurs even before 1992, when “globalization” began to be fully promoted by the Kim Young-sam administration. In his third feature film, Bae presents a sophisticated film aesthetics acquired from watching innumerable foreign works, which distinguishes his refined camerawork and montage from that of his contemporaries. This visual style is seen as an aesthetic achievement close to Hollywood movies, which are considered to represent cinematic cosmopolitanism. However, Bae’s films have rarely been highly appreciated in the West, including the United States. This study thus calls Bae’s cinematic desire and style in Flower at the Equator “Hermitic Cosmopolitanism.” This term is chosen partly because watching a film requires a form of cosmopolitanism, yet it also involves the voyeuristic custom of viewing something in hiding. Additionally, 1980s South Koreans exhibited the cultural contradiction of being hermits who had not fully embraced cosmopolitanism. Moreover, Flower at the Equator features a protagonist embodying hermitic cosmopolitanism within the narrative. In the film, the hermit/observer, a contradictory character who pursues interactive love by escaping from seclusion, eventually abandons it, creating a complex and contradictory fracture in conjunction with the film's hermitic cosmopolitanism in terms of style and aesthetics. Furthermore, Bae’s lack of recognition in the West is particularly notable when his primary directing modern-drama films compared to his contemporaries who directed costume dramas and were awarded at European film festivals during the 1980s. This relative obscurity is a paradoxical effect of cosmopolitanism.

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