1960년대 한국 대중음악 중창단의 활동 양상과 그 의미에 관한 고찰 : 대표적인 중창단의 음악적 특성을 중심으로

박호정; 홍성규

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박호정 홍성규

저널정보: 인문사회예술융합학회 문화와융합 문화와 융합 제42권 제5호

발행연도: 2020.5

수록면: 569 - 596 (28page)

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1950년 6·25전쟁 이후 미군이 남한에 진주하며 탄생하게 된 미8군 쇼 무대는 한국에 미국 대중음악이 유입되는 배경이 되었다. 전쟁으로 폐허가 된 현실 속에서 음악가들이 설 수 있었던 가장 크고 수입이 좋은 무대였던 미8군 쇼 무대에서는 미국의 최신 유행곡을 최대한 원곡에 가깝게 연주해야 했다. 이러한 조건 속에서 음악가들은 AFKN 라디오를 통해 미국의 대중음악을 접하며 미8군 쇼 무대에 올랐다. 당시 미국에서는 중창단이 유행이었고 이 여파로 미8군 쇼 무대에서도 중창단이 등장하게 된다. 1960년대 초기에는 미8군 무대뿐만 아니라 일반 무대에서도 중창단이 등장하게 되며 민영 방송국 프로그램의 영향으로 한국 대중음악계에는 중창단 붐이 일어나게 된다. 본 논문에서는 미국 대중음악의 유입과정에서 특히 1960년대 중창단의 활동 양상과 그 의미에 관해 살펴보았다. 1960년대 초기 이전까지 한국 대중음악계는 주로 솔로 가수가 활동하였으나 미국 대중음악의 영향으로 중창단 활동이 유행하기 시작했다는 사실에 주목하여 당시 중창단의 활동 양상을 대표적인 곡들을 중심으로 분석해보고 음악적 특성을 파악하였다. 1960년대를 대표하는 중창단들의 대표곡을 대상으로 성별, 장르별, 성부의 편성에 따라 분류하여 음악적 특성을 살펴보았으며 춤과 악기 연주 등의 기능상 특징 및 무대 위의 연행 방식을 살펴보았다. 그 결과 1960년대 한국 대중음악 중창단은 독창에 익숙했던 기존의 한국 대중음악계에 서구 전통 중창 형태를 토착화시킴으로써 음악적 표현 방식의 다양화를 가져다주었음을 알 수 있었다. 당시 중창단은 기존 트로트 양식과는 다른 7음 음계와 3화음을 사용하였고 재즈나 블루스, 가스펠 느낌의 서구식 창법을 구사하였는데 이는 한국 대중음악 중창단이 가창 중심적 방식의 음악을 형상화 했다는 것을 의미한다. 한국 대중음악 중창단은 1960년대 초기 활동했던 중창단들을 중심으로 이후 서구식 중창 형태로 자리 잡을 수 있었으며 1970년대 청년문화가 유입되면서 포크 듀엣, 트리오 형태로 발전하게 된다. 중창단은 시대의 변화에 따라 새로운 것을 빠르게 받아들이고, 변화시키며 다양한 양상으로 발전해왔다. 따라서 이에 대한 깊이 있는 연구를 위해서는 중창단이 최초로 태동한 1950년대 이전과 오늘날 1세대 아이돌 그룹이 출현한 1990년대까지 대중음악사의 흐름에 따라 검토해 볼 필요가 있는데 이는 향후 연구과제로 삼고자 한다.

With US troops stationed in Korea following the Korean War in 1950, the “Eighth United States Army Show” was created, which facilitated the introduction of American pop music into Korea. The show was the largest and most profitable stage for musicians amid the postwar ruins, where performers played the latest American pop music in a way that most resembled the original songs. In these circumstances, musicians listened to American pop music via AFKN radio to perform in these shows. As vocal ensembles were in fashion in the US at the time, they featured in the show. In the early 1960s, vocal ensembles started to appear in general shows beyond the “Eighth United States Army Show,” and thanks to mass private broadcasting, they began to thrive in the Korean pop music scene. This paper primarily examined vocal ensembles’ activities in the 1960s in Korea as well as their implications during the inflow process of American pop music. Noting that American pop music led to the boom of vocal ensembles in Korea, where solo artists had been the dominant players prior to the 1960s, this study analyzed vocal ensembles’ most popular songs and their musical traits. After categorizing the 30 most popular songs in the 1960s by gender, genre, and voice part formation, their musical traits, functional characteristics of dance moves and musical instruments, and performance methods were identified. It was found that Korean vocal ensembles were able to bring variety to musical expressions by integrating the traditional Western vocal ensemble style with Korean pop music. In contrast to traditional trot, Korean vocal ensembles utilized a seven-note scale and a third chord, and adopted a Western singing style that resembled jazz, blues, and gospel. This demonstrates that Korean mainstream vocal ensembles embody a vocally focused style of music. With a focus on vocal ensembles in the early 1960s, Korean vocal ensembles were able to settle into a Western style, which developed into folk duets and trios as the culture of the young generation emerged in the 1970s. Vocal ensembles developed into various forms as they embraced and evolved with new trends along the way. To gain a deeper understanding of this transition, future studies should examine the history of Korean pop music from the period prior to the 1950s-when vocal ensembles were first created-to the 1990s-when first-generation idol groups were introduced.

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