노테이션을 통한 사운드의 공간성 발현 연구

방정민; 안성모

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자료유형: 학술저널

저자정보: 방정민 (국민대학교) 안성모 (국민대학교)

저널정보: 한국기초조형학회 기초조형학연구 기초조형학연구 제21권 제2호

발행연도: 2020.4

수록면: 73 - 88 (16page)

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본 연구는 노테이션이 두 예술 분야에서 비물질을 물질화하는 공통된 매개의 역할을 하며, 여기서 주목한 그래픽 노테이션은 음악이 지닌 공간성이 건축 공간으로 발현될 수 있는 가능성을 지니고 있음에 주목한 것을 배경으로 한다. 연구의 목적은 그래픽 노테이션에서 음악을 정량적인 수치에 기반을두어 작곡하는 과정에 연주자의 적극적인 주관이 반영되어 새로운 구조를 형성하고, 구조적인 해석의방법과 작곡의 형태가 건축드로잉으로서의 역할로 전이될 수 있음을 밝힌다. 음악을 공간적으로 바라볼 수 있는 시각을 음악과 건축의 노테이션 재현 방법과 연주자의 적극적인 개입이 가능하게 된 그래픽 노테이션의 작곡 방법과 구조를 통해 도출한다. 연주자가 음악을 주관적이고 다양한 시각으로 바라보게 하기 위하여 작곡가는 우연적이거나 불확실한 구조와 악곡의 재료를 연주자에게 제공하였고, 정해지지 않은 구조를 통해 연주자는 음악을 평면적이거나 또는 입체적으로 바라볼 수 있었다. 기존의노테이션과 달리 그래픽 노테이션의 구조는 연주자가 음악을 다시점적으로 바라볼 수 있으며, 다변적으로 평면상에서 구조를 재조합하고, 음악이 입체적으로 재현된 노테이션이라는 공간적 특징들이 나타난다. 여기서 나타난 그래픽 노테이션의 특징들을 사용하여 입체적 공간으로 재구축한 베르나르 츄미, 스티븐 홀, 다니엘 리벤스킨드, 이안니스 크세나키스의 구조를 분석하였을 때, 음악의 노테이션에서 발현된 음악의 공간성이 실재 입체적 공간에 다각적인 구조, 우연적 형태, 관람자의 입체적 관계를지닌 공간이라는 특징들이 나타난다. 이러한 특징들을 보아 정량적인 방법으로 나타난 추상적인 음악의 그래픽 노테이션이 건축드로잉으로서의 역할을 할 수 있으며 서로 다른 두 예술 분야가 공통된 매개를 통해 확장되어 음악의 공간성으로 발현될 수 있음을 확인할 수 있었다.

This study is set against the backdrop that notations serve as a universal medium for materializing intangible in two art areas, and the graphic notations noted here have the potential for the spatiality of sound to be expressed into architectural space. The purpose of the study is to reflect the active principle of the performer in the process of composing music based on quantitative figures in graphic notations, to form a new structure, and to reveal that the method of structural interpretation and form of composition can be transferred to the role of architectural drawing. The spatial view of music is derived through the technique and structure of the composition of graphic notations, in which the performer''s active intervention has become possible. To allow the performer to view the music from a subjective and diverse perspective, the composer provided the performer with an accidental or uncertain structure and material for the musical piece, through which the player could view the music either two-dimensional or three-dimensional. Unlike traditional notations, the structure of graphic notations allows the performer to see the music again pointlessly, and the spatial characteristics of notation, in which how the structure is recombined in a plane, and the music is reproduced in three dimensions, appear. When analyzing the structure of Bernard Tschumi, Steven Holl, Daniel Libeskind, and Iannis Xenakis reconstructed into a three-dimensional space using the features of the graphic notation is shown here, the spatiality of the music expressed in the notation of the music appears in the real three-dimensional space as diverse as structure, accidental form, and the three-dimensional relationship of the viewer. By looking at these features, we were able to confirm that the graphic notations of abstract music expressed in quantitative ways could serve as architectural drawing and that two different art fields could expand through common media and emerge as the spatiality of music.

#spatial expression of sound #music and architecture #graphic notation #음악의 공간성 #음악과 건축 #그래픽 노테이션

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