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이 글은 오페라에 사용되는 가사가 사라진 성악가의 노래에 대해 주목하고 그 의미와 역할에 대해 살펴본다. 본 연구에서는 초연 시기와 지역이 다른 세 개의 오페라, 모차르트의 《마술피리》, 들리브의 《라크메》 그리고 푸치니의 《나비부인》에 등장하는 가사가 사라진노래 장면들을 통해 다음과 같은 의미와 역할을 제시한다. 첫째, 모차르트의 《마술피리》속 가사가 사라진 노래는 성악가의 초인적인 연주기량을 강조하는 역할을 수행한다. 둘째,들리브의 《라크메》에 등장하는 가사와 반주가 모두 사라진 노래는 음악극 속에 삽입된 노래장면을 표현하기 위한 역할을 담당한다. 마지막으로 푸치니의 《나비부인》의 허밍 코러스는 가사와 몸이 사라진 노래로 주인공의 내면의 목소리를 표현하는 역할을 한다. 결론적으로 작곡가는 말로 표현하기 어려운 인물의 성격이나 심리상태, 장면의 분위기 등을 오페라속 성악가의 노래에서 가사를 의도적으로 배제시킴으로써 표현하고 있음을 확인하였다.
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류관수 / 2003 / Harold Pinter극의 Landscape에 나타난 무대전략으로서의 침묵 / 비평문학 17 : 66 ~ 83
박찬부 / 2007 / 기호, 주체, 욕망: 정신분석학과 텍스트의 문제 / 창작과 비평사
변혜련 / 1999 / 몬테베르디의 격앙양식과 '제3양식' / 음악이론연구 4 : 9 ~ 23
정경영 / 2014 / 장르의 수사학(修辭學), 양식의 수사학(修史學): 몬테베르디의《탄크레디와 클로린다의 싸움》 (Combattimento di Tancredi et Clorinda, 1624)을 중심으로 / 음악논단 31 : 33 ~ 78
Abbate, Carolyn / 2004 / Music-Drastic or Gnostic? / Critical Inquiry 30(3) : 505 ~ 536
박찬부 / 2007 / 기호, 주체, 욕망: 정신분석학과 텍스트의 문제 / 창작과 비평사
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정경영 / 2014 / 장르의 수사학(修辭學), 양식의 수사학(修史學): 몬테베르디의《탄크레디와 클로린다의 싸움》 (Combattimento di Tancredi et Clorinda, 1624)을 중심으로 / 음악논단 31 : 33 ~ 78
Abbate, Carolyn / 2004 / Music-Drastic or Gnostic? / Critical Inquiry 30(3) : 505 ~ 536
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