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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
이효인 (경희대학교)
저널정보
한양대학교 현대영화연구소 현대영화연구 현대영화연구 제19권 제1호
발행연도
2023.2
수록면
145 - 173 (29page)

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1990년대 한국영화의 지형을 뉴웨이브, 포스트 뉴웨이브, 뉴 코리안시네마 등이 혼재한 과도기적 상황으로 파악했다면, 2000년대 한국영화 지형은 포스트/뉴웨이브 경향이 쇠퇴하는 가운데 뉴 코리안시네마가 주류로 부상한 것으로 파악하였다. 즉 2000년대 한국영화의 주요한에피스테메를 포스트/뉴웨이브의 구심력을 벗어나서 재영토화하려는 탈주 혹은 탈구의 경향을지닌 것으로 보았다. 또 90년대의 영화 공간이 세 경향이 공존하는 경쟁적 삼각 균형 구조였다면, 2000년대 뉴 코리안시네마가 전개된 공간은 공통의 척도가 없는 다수적 공간이라고 할수 있다. 이 글에서는 2000년대 한국영화 지형을 크게 5개로 범주화한 후 조폭영화, 대중작가주의와 에세이 영화를 집중적으로 다루었다. 전자는 장르의 발견, 후자는 장르의 발명이라는방식으로 각자 포스트/뉴웨이브와는 다른 영화적 방식을 발견 혹은 발명한 것으로 보았다. 또전자에 담긴 정동을 애도로 보면서 고전형, 코미디형, 이탈/청춘형, 공공형으로 분류하였으며, 후자에 감긴 정동은 멜랑콜리로 보면서 아나키즘적 탈주(김기덕), 독사(doxa)적 탈주(홍상수), 아나키즘적 탈구(박찬욱), 자기보존적 탈주(봉준호) 등으로 나누었다.
#뉴 코리안시네마 #조폭영화 #대중작가주의 #에세이영화 #박찬욱 #봉준호 #홍상수 #김기덕 #New Korean Cinema #Korean gangster film #Popular-authorism #Essay film #Park Chan Wook #Bong Joon Ho #Hong Sang Soo #Kim Ki Duk

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