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Elfriede Jelinek ist in Korea bekannt als Feministin und Romanautorin. Eserweist sich aber als notwendig, sie zumindest unter zwei weiterenGesichtspunkten zu betrachten, namlich als Marxistin ebenso wie alsDramatikerin. Diese beiden Gesichtspunkte sind wesentlich, um die asthetischencharakteristika Eigenschaften ihrer literarischen Arbeiten deutlich zu machen.
Jelinek benutzt namlich das Genre-Theater als politisches Medium, mit Hilfedessen sie strukturelle gesellschaftliche Widerspruche aufdeckt. Die vorliegendeArbeit untersucht daher Jelineks Burgtheater ausgehend vom Konzept despolitischen Theaters.
Als Werk eines Theaters der Dekonstruktion erweist sich Burgtheater durchdie darin betriebene Entstellung und Demontage der Sprache, durch den Einsatzder Montagetechnik und die mit ihrer Hilfe bewirkte Pluralisierung der Figuren.
Die Mittel der Dekonstruktion stehen in folgender Weise im Dienst derFaschismuskritik: Die Neologismen, derer sich die entstellte Sprache bedient,verweisen fur sich selbst auf die ihnen immanente faschistische Ideologie. DieMontagetechnik decouvriert die Wahrheit, die sich in den ursprunglichenKontexten der montrierten Elemente verborgen hatte. Die Aufspaltung undVervielfachung der Figuren wird zum Mittel einer Satire auf den Clan derWessely, die sich zu allen Zeiten opportunistisch anzupassen wussten und dabeistehts hochstes Ansehen genossen.
Trivialitat und Flachheit konnten im Sinne einer Instrumentalisierung derKunst der Nazizeit missverstanden werden. Doch tatsachlich spielen Trivialitat und Flachheit selbst eine asthetische Rolle. Kurz, Jelinek setzt asthetisch ganzauf postmoderne Mittel, verzichtet dabei jedoch nicht auf die Moglichkeit einerpolitischen Wirkung. Diese Kombination von Postmodernitat und Engagementsollte zwar letztendlich scheitern. Dennoch halt Jelinek in geduldigerSisyphosmanier an ihrer Arbeit fest.
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