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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
신인선 (경희대학교)
저널정보
민족음악학회 음악과 현실 음악과 민족 제51호
발행연도
2016.1
수록면
37 - 59 (23page)

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The purpose of this paper is to follow the process of western theory of harmony theory based on tonality becoming a ‘new korean harmony theory’ in Korean composers creative works, transgressing a mere acceptance. In order to do that it is necessary to investigate the course of reception and development of western music in Korea. The reason why the early korean art songs based on tonality were able to approach korean audience ‘friendly’ and ‘intimately’ was found in comparisons among four-part choral arrangements of monophonic folk song(Refrain from Nong-bu ga). Through the analyses of various arrangements of folk song, it is found that the development of western music in Korea may confirm the possibility of ‘naturalization’ of western music theory through a mixture of pentatonic scale which is the foundation of korean folk music, far beyond a simple reception. The formation of korean harmony was materialized by La, Unyung(1922-1994) in his theory of ‘melody-centric harmony stacking’. This paper discusses the basic aspects of this new korean harmony theory which is based on the theory of harmony by Paul Hindemith(1895-1963), and illustrates instances applied to his works. Furthermore, ‘modified twelve-tone technique’ with elements of korean music by Yun, Isang(1917-1995) is a representative example of ‘naturalization’ of western music transgressing a mere acceptance.
#Nong-bu ga #La #Unyung #Yun #Isang #P. Hindemith #saeya scale #pentatonic scale #Gye-myon-jo #Sigimsyae #theory of 'melody-centric harmony stacking' #Paralleling #Mirroring #modified twelve-tone technique #Musik für sieben Instrumente #Piri

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