도발적 사건과 드라마틱한 상황의 관계

김삼력

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김삼력 (한국예술원)

저널정보: 부산대학교 영화연구소 아시아영화연구 아시아영화연구 제12권 제2호

발행연도: 2019.1

수록면: 33 - 47 (15page)

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데이비드 하워드와 로버트 맥키가 제시하는 이야기의 원리 중에서 가장 핵심이 되는 ‘드라마틱한 상황’과 ‘도발적 사건’이 이야기 안에서 어떤 역할을 하며, 둘의 상관관계가 무엇인지 규명하는 것을 목표로 했다. 본문에서는 먼저 드라마틱한 상황과 도발적 사건에 대한 명확한 설명을 통해 이해를 돕고, 이를 응용한 사례를 들거나 다른 이야기 단계와 어떻게 구별되는지를 연구한다. 해당 내용에는 드라마틱한 상황의 역설계와 도발적 사건과 발단의 차이에 대한 이해를 포함한다. 그 이후에 이런 정리와 분석을 통해 확립된 두 이야기 원리가 어떤 관계를 가지는지에 대한 탐구와 흐름에 대한 연구를 진행했다. 도발적 사건은 어떤 사건을 통해 주인공의 삶의 균형이 무너지는 순간을 뜻한다. ‘도발적’이라는 표현처럼 이야기에 등장하는 다른 일반적인 사건과는 구별되는데 그 차이는 주인공의 삶을 완전히 다른 방향으로 변화시키는가의 여부다. 드라마틱한 상황은 ‘누군가가 어떤 일을 하려고 대단히 노력하는데 그것을 성취하기는 매우 어렵다’라는 문장으로 설명된다. 여기서 누군가는 ‘주인공’, 어떤 일은 주인공의 ‘목표’, 매우 어렵다는 ‘적대자’나 ‘장애물’을 의미한다. 그러므로 이 원리에 따른 영화의 이야기는 사실상 관객이 주인공의 목표를 확인하고 적대자와의 투쟁 속에서 그 목표가 달성되는가 실패하는가를 보는 과정이라 할 수 있다. 이를 통해 발단이 이야기의 시작이라면 ‘도발적 사건’은 이야기를 본격적인 전개로 추동하는 진정한 시작이라는 것을 확인하고, ‘드라마틱한 상황’에서의 역설계를 통해 주인공과 적대자의 역학 관계의 균형 등에 대해 살펴보았다. 아울러 주인공에게 일어나는 도발적 사건이 주인공에게 드라마틱한 상황을 만든다는 사실 역시 알 수 있었다. 결과적으로 본 연구는 도발적 사건과 드라마틱한 상황의 구체적인 예시와 변형을 통해 이야기의 작동 원리를 대표하는 두 연구자의 이론에 대한 탐색이 되었다. 앞서 언급한 도발적 사건과 발단의 차이에 대한 이해, 드라마틱한 상황과 역상황의 설계 등이 이에 해당된다. 이 과정에 덧붙여 두 원리가 다른 연구자에게 구축된 이론임에도 어떤 연결고리를 가지는지도 함께 확인해 보았다. 각자가 다른 저서를 집필하고 있지만, 이야기의 원리는 공통된 것이라는 점에서 출발한 연구는 결과적으로 이야기의 단계에서 도발적 사건과 드라마틱한 상황의 직접적인 관계를 확인해준 계기가 되었다.

This study was aimed at elucidating the roles of 'dramatic circumstances' and 'inciting incidents', the cores of the principles of stories suggested by David Howard and Robert McKee, in a story, and their correlation. In the main body of this article, it is attempted to help understanding of dramatic circumstances and inciting incidents through the clear description, and their distinction from their application or other stages of a story is discussed. In this, the backward design of dramatic circumstances and the understanding of the difference between inciting incidents and beginning are included. Then, the relationship of the two principles of stories established through such analysis and discussion, and their flow are investigated. An inciting incident refers to the moment when the life balance of the protagonist is broken through an incident. As reflected in the expression 'inciting', it is distinct from other common incidents in the story, which depends on whether the incident changes the protagonist's life in a completely different direction. Dramatic circumstances are explained with the sentence 'Somebody wants something badly and is having difficulty getting it'. Somebody here means the 'character', something the 'goal' of the character, and difficulty the 'antagonist' or 'obstacles'. Therefore, the story of a film based on this principle can be said to be a process in which the audience actually identifies the character's goal and sees whether the goal is achieved or not in the fight against the antagonist. Through this, it was confirmed that if 'beginning' is the beginning of the story, an ‘inciting incident’ is the true beginning that drives the story into the full-scale development, and the balance of the dynamic relationship between the protagonist and the antagonist was investigated through the backward design in the 'dramatic circumstances'. In addition, it was also found that the inciting incident happening to the protagonist creates dramatic circumstances to the protagonist. As a result, this study was an exploration of two researchers' theories that represented the working principles of a story through specific examples and variations of inciting incidents and dramatic circumstances. The understanding of the difference between inciting incidents and beginning, and the design of dramatic circumstances and reverse circumstances correspond to the latter. In addition to this process, this study also identified the link between the two principles although they were constructed by different researchers. This study was initiated from the notion that the principles of stories are common although each author writes a different book, and eventually led to an analysis on which of the two principles was presented first in the stages of a story and how it affected the other.

#스토리 #데이비드 하워드 #로버트 맥키 #서사 구조 #시나리오

참고문헌 (22)

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노다 코고 / 1984 / 시나리오 구조론 / 집문당

닐 랜다우 / 2011 / 영화학교에서 배운 101가지 / 동녘

데이비드 하워드 / 2007 / 시나리오 마스터 / 한겨레출판

데이비드 하워드 / 1999 / 시나리오 가이드 / 한겨레출판

로널드 B. 토비아스 / 1997 / 인간의 마음을 사로잡는 스무 가지 플롯 / 풀빛

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