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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
한미숙 (한국예술종합학교)
저널정보
연세대학교 음악연구소 음악이론포럼 음악이론포럼 제28권 제1호
발행연도
2021.1
수록면
71 - 111 (41page)

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이 글은 멘델스존의 <무언가>에서 도입부가 본문 중에 재도입되는 경우들을 중점적으로 살펴본다. 필자는 편의상 <무언가>에 등장하는 도입부를 서주(prelude) 유형과 전주(introduction) 유형으로 나누어 본다. 독립적인 성격의 서주 유형은 테두리 기능의 도입부로서 본문에 그다지 영향을 미치지 않는다. 반면 전주 유형의 도입부는 본문 중에 그대로 또는 변형되어 재등장함으로써 형식적 단락구성과 전체적인 화성진행에서 특정 역할을 수행하고 있다. 개별 곡의 분석을 통해 전주 유형의 도입부가 어떠한 방식으로 재등장하여 어떠한 역할을 수행하고 있는지 자세히 알아본다. 시작 단락(A)의 재등장을 앞두고 도입부를 소환하여 사용하는 경우 본문에서의 도입부는 재경과구로서의 역할을 수행하게 된다(21, 26, 34번). 또한 최종 단락의 종지적 마침을 앞두고 도입부가 끼어들어 등장하면서 단락 간의 오버랩이 일어나는 경우도 있다(16번과 27번). 한편 도입부의 동기가 중간(B) 단락 끝에 포함되어 등장할 때 올림박 기능의 도입부가 내림박 기능으로 재해석되기도 한다(12, 29번). 또한 화성적 연결구로서의 기능을 하는 도입부(15번)도 있다. 이러한 멘델스존의 독특하고 독창적인 도입부의 활용방식은 무엇보다 <무언가>의 장르적 특성에 기인하는 것으로 여겨진다. <무언가>라는 제목을 멘델스존이 스스로 고안해낸 것이라면, 그는 이 작품들을 진정으로 가사 없는 가곡으로서 간주한 것일 수 있다. 그래서 마치 가곡에서 전주를 다루는 것과 유사한 방식으로 도입부를 활용한 것으로 여겨진다.
#펠릭스 멘델스존 #무언가 #소나타형식 #3부분형식 #순환2부분형식 #도입부 #윌리엄 캐플린 #에드워드 T. 콘 #베니스의 뱃노래 #리하르트 바그너 #페르소나

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한미숙 / 2009 / 경이로운 조성구조 : 슈베르트의 <마왕>과 <바다의 고요> / 음악이론포럼 2:71~11 google schola 한미숙 / 2018 / 슈베르트의 겨울 여정 / 예솔 google schola 한미숙 / 2019 / 점진적 악구확장을 통한 아이디어의 확장 - 모차르트와 하이든의 피아노 소나타를 중심으로 - / 음악이론포럼 26(2):37~78 dbpia Burstein, L. Poundie / 2006 / Structure and Meaning in Tonal Music: Festschrift for Carl Schachter / Pendragon Press :33~40 google schola Caplin, William E. / 1998 / Classical Form / Oxford University Press google schola

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