백남준의 《음악의 전시-전자 텔레비전》을 둘러싼 사진 기록의 위상

현시원

doi:10.46834/jkmcah.2021.07.41.185

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자료유형: 학술저널

저자정보: 현시원 (성균관대학교)

저널정보: 한국근현대미술사학회 한국근현대미술사학 한국근현대미술사학 제41집

발행연도: 2021.7

수록면: 185 - 216 (32page)

DOI: 10.46834/jkmcah.2021.07.41.185

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본고는 해당 전시를 둘러싼 기록 중 전시 사진을 집중적으로 살핌으로써 《음악의 전시》 기간 동안 촬영한 사진의 복합적 의미를 본격 조명한다. 배치된 작품은 작가 자신, 그리고 관객 집단이 등장하는 사진 속 장면들을 통해 그것이 비단 한곳에 가만히 고정된 작업이 아니라 관객 참여가 요구되는 작업이었음을 증명한다. 사진 속에서 작가 백남준이 텔레비전 앞에 몰두하는 장면이나 관람객들이 빼곡하게 서있는 모습을 볼 수 있다. 이처럼 《음악의 전시》 사진은 일차적으로 공간 배치와 전시 기간 동안 벌어졌던 행위들을 복합적으로 제시한다. 이때 사진은 미술기관 아래 최적화된 장면만을 배포하는 통제의 시선이 아니다. 백남준의 첫 개인전 사진에는 개인 작가의 실험성과 도전의 실행 과정이 다층적으로 담겨있다. 전시 사진은 하루 2시간 동안만 열렸던 전시가 가진 시간의 독특한 측면, 텔레비전이 상영되는 모니터 화면을 사진으로 담아내는 것의 불가능성을 시사한다. 만프레드 몬트베가 인터뷰에서 요셉 보이스의 피아노 가격 퍼포먼스가 가진 과격성과 찰나성을 언급하며 해당 장면은 순간 포착이 아닌 재촬영이었다는 점, 백남준과 텔레비전 모니터 촬영의 어려움을 밝히는 점을 살펴보았다.
사진으로 전시 전체를 재현하지도 온전하게 전달해내지는 못 했다 하더라도 《음악의 전시》 사진은 미술사학자 메리 앤 스타니제프스키의 ‘설치 사진(installation photography)’과도 하랄트 제만의 ‘전시 사진(exhibition photography)’과도 다른 특성을 갖는다. 전자가 모더니즘적 신화화된 작품과 화이트큐브의 완전무결성을, 후자가 독립 큐레이터 제만의 이상화된 모습을 담아내는 반면 백남준 전시의 사진은 전시의 수행성을 보여주는 기록들을 보여준다는 점에서 해당 전시를 만든 작가 백남준이 갖고 있는 음악 공연과의 관계, 텔레비전의 배치와 관객들이 참여하는 작업들의 특성을 증명하는 유효한 전략의 매체인 것이다.

This paper examines photographic documentations of Nam June Paik’s first solo exhibition ‘Exposition of Music’. The arranged work proves that it was a work requiring audience participation, not just a work that is fixedly fixed in one place through the scenes in the photo in which the artist himself and the audience group appear. In the photo, you can see the scene where the artist Nam June Paik is immersed in front of the television, or the viewers standing densely.
As such, the photographs of ‘Exposition of Music’ primarily present the space arrangement and the actions that took place during the exhibition. On the other hand, the exhibition photography suggests the unique aspect of the time of the exhibition, which was held only for two hours a day, and the impossibility of capturing the monitor screen on which the television is screened. In an interview with Manfred Montwé(2009), it is meaningful that Joseph Boyce’s piano piece performance has the radical and sporadic nature of the performance, and that the scene was not a momentary capture, but a re-shooting, and the fact that Nam June Paik and the TV monitor were difficult to shoot.
Even if the entire exhibition was not reproduced or fully conveyed through photographs, the ‘Exposition of Music’ photography has different characteristics from the ‘installation photography’ of art historian Mary Ann Stanisevsky and the ‘exhibition photography’ of Herald Szeemann. The artist who created the exhibition in the sense that the former captures the modernist mythical work and the complete integrity of the white cube, and the latter captures the idealized image of the independent curator, while the photographs of Nam June Paik’s exhibition show records showing the performance of the exhibition. It proves the relationship between Nam June Paik’s musical performances, the arrangement of television, and the characteristics of the works that the audience participates in.

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참고문헌 (35)

참고문헌 신청

국립현대미술관 / 2007 / 부퍼탈의 추억 / 국립현대미술관

백남준아트센터 / 2013 / 음악의 전시 / 백남준아트센터

Museum Moderner Kunst Stifutung Ludwig Wien, and Susanne Neuburger / 2009 / Nam June Paik: Exposition of Music-Electronic Television Revisited / Walther Konig

Hanhardt, John G / 1982 / Nam June Paik, exhibition catalogue / Whitney Museum of American Art

강태희 / 1988 / 전위의 첨단, 백남준 예술 : 초기 작품에서 비디오까지 / 美術世界 (51)

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