포스트휴먼 생명형식의 배우-되기와 그 한계

권경희

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자료유형: 학술저널

저자정보: 권경희

저널정보: 한국연극학회 한국연극학 한국연극학 제1권 제74호

발행연도: 2020.1

수록면: 37 - 68 (32page)

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과학과 기술의 발전 속도로 보건대 멀지 않은 미래에는 지구 위 다양한 생명체의 출현도 불가능하지 않을 것이다. 인간배우 뿐만 아니라 그야말로 비인간/동물/기계도 함께 연기훈련을 하고 함께 무대에 서는 것이 곧 가능해지지 않겠는가. 특히나 로봇은 다방면에서 현실 속으로 꽤 깊숙이 들어선 게 사실이다. 돌이켜보건대 지금까지의 연기는 인간중심적이었다. 하지만 달라지는 환경과 그를 둘러싼 관계가 걷잡을 수 없이 복잡해지고 있는 포스트휴먼적 이 시점이야말로 연기적 본질과 주체에 관한 담론을 재점화할 최적기란 생각이다. 이에 따라 본고는 먼저 영화를 통해 현실적 가능성이 완전히 배제되지는 않은, 말하자면 종 분할선을 가로지르는 상상적 생명체의 이미지를 훑어보았다. 이어서 그중 로봇의 등장에 주목해 그 존재 의미에 포스트휴먼적 탈인간중심주의 생명형식을 연관시켜보았고, 계속해 연기의 본질적 특성을 견인해 로봇의 무대연기의 가능성과 한계를 논구하였다. 자기 자신의 조건들을 재생산하고, 자신에게 속한 것을 필요한 만큼 마음껏 부리는 전유는 창조적 행위를 위한 밑거름이자 그 특징이 된다. 동물성과 자연성의 전유로 말미암아 배우의 창조성은 가능해진다. 자신의 유연하고 견고한 정신의 조화로움으로서의 전체성은 유기체적 통일성과도 긴밀하다. 전체의 우연적이고 필연적인 다이내믹한 활동, 그와 함께 유기적 총체성이 섬광처럼 빛 발할 때 비로소 무대는 살아서 힘찬 숨을 내뿜게 된다. 전유의 반대편에서 강제를, 전체성의 대극에서 소외를 발견하는데 이 강제와 소외를 나는 무대에 등장한 로봇의 존재로부터 확인하게 된다. 이러한 까닭에 많은 것이 가능하다해도 로봇의 배우-되기는 난센스로만 여겨진다. 연극은 태생적으로 인간에 의한 예술이란 정의는 여전히 유효하고 앞으로도 영원히 유효할 것이다. 현재로선 로봇연기 자체보다는 로봇의 무대등장에 숨어있는 제작의도에 주목할 필요가 있을 듯싶다. 어쩌면 곧 들이닥칠 다종의 생명물질과 공존하기 위한 전초전으로 우리의 무대에 ‘로봇을 초대하는’ 그런 경우에 유효한 로봇의 연기가 고안될 필요가 있을 것도 같다.

Acting has been wholly human-centric up to present. According to the developing speed of science and technology, however, the advent of various organic bio-matter on Earth in the near future will be possible. It might soon be feasible that, not only human actor/ actress, but all the non-human/ animal/ machine get trained for acting and finally show up in stage altogether. It will be the most adequate time under post-human umbrella for restarting discourse on both the essence and subject of acting, in which differing environment and its surrounding relations are getting more and more complicated. This study, first, glanced images of bio-matters of imagination crossing species-divisionary line, in which realistic realization be wholly not excluded. And then, focusing on the emergence of robots which is related to post-human dehumanistic bio-matter, the study also attempted to examine the possibility of robot’s stage acting. Appropriation, which re-owns human conditions of self and is capable of reproducing them, and which handles belongings to self as freely as needed becomes either a foundation or a peculiarity for creative activities. Arising from the appropriation of both animality and naturalness, creative potentiality of actor/ actress becomes alive. Totality is close to organic unity as harmony of flexible and stronghold spirit of self. Stage becomes able to shine spurting dynamic breath, when incidental and necessary rhythmic activity of totality, and together with these accidental wholeness get glows like a light of flash. There exists compulsion opposite to appropriation, and alienation opposite to totality. And I found those compulsion and alienation from robots on stage. With those reasons, whatever can be possible, robot’s becoming actor/ actress seems nonsense to me. The definition that theatre is born as an art by human being is still useful and will be forever valid. For now, it will be necessary to investigate the intention of production hidden behind robot’s appearance on stage, rather than robot’s acting itself. It will probably be needed to conceive the helpful acting techniques for robot, which prepare only for the cases we invite robots as guests to our theatrical stage.

#posthumanism #robot #autopoietic subjectivization #appropriation #totality

참고문헌 (39)

참고문헌 신청

권경희 / 2016 / ‘단 하나의 공간’에서 몸으로 매개되는 연극적 특유성 / 한국연극학 1(59):69~106

권경희 / 2017 / 연기가 달라지고 있다: 동시대 연기 패러다임에 대한 질문 / 연극평론 (봄):22~28

김성환 / 베일 벗은 삼성 ‘네온’ .. 인공인간과 첫 만남 [CES 2020 개막] / 파이낸셜 뉴스

김은령 / 2015 / 포스트휴머니즘의 미학 / 그린비

두메닐 / 2018 / 연극과 인지 신경과학 / 도서출판 서훈 :141~150

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