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19세기 후반 활동했던 프란츠 리스트와 칼 프리드리히 바이츠만은 동시대의 작곡가와 이론가의 관계이다. 특히, 바이츠만의 1853년 논저는 증3화음에 대한 작품과 이론으로 서로 영향을 주고받은 관계로 잘 알려져 있다.
본 논문에서는 바이츠만의 이론에 대한 내용이 리스트 음악에서 어떻게 드러나는지를 연구하였다.
먼저 1853년 바이츠만의 논저에 대해 간단히 요약·정리하고, 논저가 출판되기 이전과 이후의 리스트의 작품 경향은 어떠했는지 고찰해 보았다. 그리고 마지막으로 바이츠만 논저의 이론을 토대로 리스트의 후기 작품 ＜회색 구름＞을 분석해 보았다.
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Cohn, Richard / 2000 / Weitzmann’s Region, my Cycles, and Douthett’s Dancing Cubes / Music Theory Spectrum 22 (1) : 89 ~ 103
Morgan, Robert P. / 1976 / Dissonant Prolongation: Theoretical and Compositional Precedents / Journal of Music Theory 20 : 49 ~ 91
Searle, Humphrey / 1954 / The Music of Liszt / William & Norgate
Todd, R. Larry / 1981 / Liszt, Fantasy and Fugue for Organ on 'Ad nos, ad salutarem undam' / 19th-Century Music 4 : 250 ~ 261
Todd, R. Larry / 1988 / The ‘Unwelcome Guest’ Regaled: Franz Liszt and the Augmented Triad / 19th-Century Music 12 (2) : 93 ~ 115
Morgan, Robert P. / 1976 / Dissonant Prolongation: Theoretical and Compositional Precedents / Journal of Music Theory 20 : 49 ~ 91
Searle, Humphrey / 1954 / The Music of Liszt / William & Norgate
Todd, R. Larry / 1981 / Liszt, Fantasy and Fugue for Organ on 'Ad nos, ad salutarem undam' / 19th-Century Music 4 : 250 ~ 261
Todd, R. Larry / 1988 / The ‘Unwelcome Guest’ Regaled: Franz Liszt and the Augmented Triad / 19th-Century Music 12 (2) : 93 ~ 115
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