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光武臺は傳統演戱を興行した近代劇場であった。近代轉換期の以後演戱や演劇、映画などの興行物たちは劇場という西歐式槪念の空間で實演․上映された。近代の以前、朝鮮で傳統演戱が行われた空間(劇場)は自然を背景とする野外舞臺だった。韓國の古典劇の時代には商業的室內劇場がなく、開化期に屋內劇場ができたため、これ以前には全ての公演藝術が野外で演戱されていた。近代轉換期の以後、西歐式近代劇場が朝鮮に建てられてから自然の中で＜演行＞されていた。演戱が室內劇場に入って＜興行＞になり始めた。光武臺は傳統演戱を積極的に室內へ引き入れた劇場であった。1907年５月末から東大門の内電氣倉庫に附屬した活動寫眞所の演劇場が光武臺と名づけられてから、光武臺は營利を目的とする本格劇場として傳統演戱と映画を興行し始めた。當時、光武臺の公演レパートリーをみると、＜傳統演戱＞と＜近代的視覺物＞で構成されていた。觀客は傳統の綜合演行物と近代的視覺が同時に露出されてから近代的視覺で訓練された。光武臺は1908年9月に朴承弼によって引き受けられ、傳統演戱の專用劇場になった。光武臺には朝鮮人、朝鮮のレパートリー(傳統演戱)、朝鮮語などの種族空間として強い力が發揮できる要素に満ちていた。ところで、種族性を喚氣させる反日のゲリラ的で、政治的なスキャンダルとパフォーマンスで慌ただしかった劇場以外の劇場、例えば朝鮮劇場や團成社などの映画常設館と比べ、メガ(mega)種族空間である光武臺は静かであった。この研究は光武臺が見せてくれたこのようなアイロニーのような静けさに注目する文である。この文は光武臺の興亡を檢討し、光武臺の失敗要因を演劇と映画などの近代的視覺物との比較分析を通じて考察しようとする。最後に近代劇場の客席を補い、種族的スキャンダルを遂行した觀客層を通じて光武臺の静けさについて論じる。
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