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具有600年历史的昆曲在21世纪尖端时代成为了崭新的文化现象，这确实是中国公演艺术史上的一个奇迹。昆曲打破了长时间的停滞，以2000年第1届昆曲艺术节和2001年指定为世界文化遗产为良机，华丽地复兴并迎来了第2个兴盛期。此外，还有政府政策性支援这一中国独特的环境，再加上苏州是昆曲故乡这一之良好的文化条件，中央政府的“保护和振兴昆曲艺术十年规劃”和“国家昆曲抢救、保护和扶持工程”, 苏州市政府的 “蘇州市保護, 繼承, 弘揚崑曲遺産工作10年規劃” 等改善了一直以来比较恶劣的昆曲基础，从而为形成昆曲现象打下了基础。这种环境带动了青春版《牡丹亭》和《长生殿》的出现，致使昆曲终于摆脱了‘古老’传统艺术的枷锁，被认识成新的高级文化而形成了现在的昆曲现象。仅仅10年左右短暂的期间成就的诸如成果，如果换一个角度看也可以说成是因政府的支援等外部因素的照料才有了结果。现在，在昆曲界内部已经进入了准备承接诸如成果的阶段。在此过程中‘传统’和‘创新’这两种相互抵触的主题相对立呈现。有一些以自发性的民间崑曲社为主的少数爱好者极端性地主张昆曲就要像昆曲一样维持下去，也有一些人士主张说就因为这种保守的思想，至今有很多昆曲艺人离开舞台、诸多曲目也随之消失，从而导致了如今的昆曲衰退，所以为了不再重复这种失误，要通过昆曲革新达到大众化。其实，这两种对立都具有一定的道理，还隐藏着对昆曲日后发展的相应答案。因为在如何维持传统的基础上，又如何‘创新’这是更为根本性的问题。所以笔者主张应该顺着包括两者的两种方向进行。一是如前面所提，像高级小型舞台一样，在彻底维持传统的同时，造就如同明请时代家班演出的小型舞台。但是不仅是高级舞台，还要更多地倾向于大众舞台。这样既给年轻的新进演员创造登台的机会，又可以让观众在没有太大的经济负担前提下享受舞台。从当今的中国经济情况来看，其市场性也并非不乐观。二是如同青春版《牡丹亭》一样，不断挑战与西洋歌剧、音乐戏剧、大型表演同等级别舞台相竞争的大型舞台。但是通过这种舞台需要把昆曲与西洋表演艺术或中国的其他曲种的不同点实际性地表现出来。也就是说要在坚持传统的基础上，通过现代的‘创新’要更加突出展现传统。这并非是容易的作业，也有许多实验作品受到了严重的批判。所以整个昆曲界也共享着维持‘传统’是当务之急的认识。但是鉴于现代表演市场的趋势，可以认为是必需的作业。这是因笔者对昆曲的未来抱有比较乐观的态度，所以才能做出的发言。昆曲逐渐成为高级而幽雅的中国传统文化之代表像和最近所呈现出的昆曲转变为文化资本等也是对昆曲未来保持乐观的理由之一。让人抱有更大希望的是可以直视昆曲当今情况的昆曲艺术节和提出问题并谋求对策的昆曲国际学术会议定期召开这一点。正是因为有了这种起到盐份和阳光作用的自体机制，昆曲才有可能形成现今的‘昆曲现象’。
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