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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
저널정보
영남중국어문학회 중국어문학 중국어문학 제44권
발행연도
2004.1
수록면
291 - 311 (21page)

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本論文從小說的布局要適應欣賞者的美感心理的角度,檢討小說≪三國演義≫之審美的結構問題. 論述上以作品原文和毛宗崗‘評點’爲主要分析對象, 加上筆者的見解, 整理有關敍事技法的特點. 主知, ≪三國演義≫是中國古典章回小說之濫觴,所以其原作之審美結構理論的因素在後代歷史演義以及長篇人情小說創作方面産生了積極的影響.中國古典小說是一種故事爲主的情節小說, 因而爲了調節讀者的審美趣味,而且提高小說藝術的感染力,作家一般重視故事情節本身的起伏曲折性和節奏感.≪三國演義≫就是中國情節小說的代表作. 關於原作上主要節奏變化性技法, 譬如說如下. 小說結構上曲折多變的細節就是在讀者心裡引起大驚大疑大急,然後轉化爲大喜大快大慰, 獲得美感享受. 作中所謂‘冷熱相濟’類細節是故事所體現的不同氣氛的搭配,也是由此所造成的欣賞者心理上不同審美感受的變化之投影. 若果作品一直只是一片喧嘩之聲,讀者就會感到受不了,就會産生煩躁的心理而不能獲得美的享受. 因此, 作者應當在熱烈緊張的情節之後, 適時安排一點輕鬆平靜的文字, 形成一種冷熱相濟, 張弛相間的藝術節奏, 從而使欣賞者獲得好奇心和興趣. 此外, ‘箏簫夾鼓’類細節顯示壯美和優美這兩種不同審美境界間的節奏變換.壯美和優美給予欣賞者的心理感受是不一樣的.這條敍事方法也就要求把二者相互結合, 而不要單有壯美, 或單有優美. 如果作品上能先後引起這兩種審美感, 使之互相補充, 它就能使欣賞者獲得更多更深更持久的美感享受. 小說上的節奏變化技法實在是中國古代以來無數小說家以及批評家所共同關注的一個問題. 不過, 筆者以爲最重要的是, 作品≪三國演義≫就是把這種敍事技法意識地運用的第一部長篇小說. 關於這類敍事理論, 淸代金聖歎在≪水滸傳≫分析上最初介紹過, 這事實不大重要. 因爲筆者在這篇文章認爲創作者之藝術審美觀比批評家的更有價値.

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