체코 인형극의 전통과 퍼핏 애니메이션

유선비

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자료유형: 학술저널

저자정보: 유선비

저널정보: 한국외국어대학교 동유럽발칸연구소 동유럽발칸연구 동유럽발칸연구 제31권

발행연도: 2012.1

수록면: 75 - 96 (22page)

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체코의 애니메이션은 그려서 만드는 만화 영화가 발전을 할 당시 인형을 등장인물로 내세우거나 인형을 실사와 접목하는 새로운 장르를 만들어낸다. 체코에서 퍼핏 애니메이션이 발전한 이유는 체코 인형극의 전통과 관련하여 해답을 얻을 수 있다. 체코의 인형극이 유랑극단의 시기, 아마추어 인형극 연기자들의 시기를 거처 전문 인형극장의 시기를 지나면서 체코인들의 정서에 가장 중요한 예술 장르의 하나로 자리를 한 데에는, 한 때 체코인들이 그들의 언어로 접할 수 있었던 유일한 예술 장르라는 점도 있지만 오스트리아제국의 지배 하에서 민족의 부흥(18세기 말부터 19세기 중반까지)을 위해 노력할 때 민족과 자국 문화의 자긍심과 아름다움을 일깨워주는 중요한 매개체로서의 역할을 했기 때문이다. 체코 인형극의 전통은 다른 나라와는 차이가 있다. 물론 20세기에 들어서 민족적인 강조와 부흥에 인형극이 하나의 장르로서 확고한 역할을 했다는 점에서는 여느 다른 유럽의 나라와 유사한 양상을 지녔다고 할 수 있다. 하지만 위에서 말했듯이 그 이전부터 인형극이 체코인들 자신들의 언어로 접할 수 있는 공연예술로서의 역할을 충실히 했고, 민족부흥기를 거치면서 민족과 자국의 문화에 대한 정체성을 심어주어 한 나라의 문화 안에서 중요한 위치를 차지하고 있었다는 점은 확실히 다른 점이다. 이런 일련의 전통과 발전은 20세기 초반 유럽 인형극의 중심에 서서 인형극의 발전을 이끌 수 있었던 중추가 되었다. 바로 이런 점이 세계인형극 협회가 프라하에서 만들어지는 기반이 되었고, 현재까지도 인형극의 전통을 고수하고 전문 인력을 꾸준히 양성하면서 세계의 인형극을 대표하는 나라로서의 면모를 유지하는 원동력이 되었다. 이런 체코 인형극은 특히 이르지 트른카의 손을 거치면서 퍼핏 애니메이션의 독특한 장르를 만들어냈다. 먼저 그는 인형극에서 나타낼 수 있었던 ‘인형’이라는 오브제가 가지는 공간적인 특성을 화면으로 옮겨와 새롭게 바꾸어 놓았다. 그의 작품 경향은 체코의 인형극의 전통과 경향과 상당 부분 닮아있다. 인형을 다양하고 독특하게 표현하는 것은 물론이거니와 인형극이 단순히 흥미를 주는 것에서 벗어나 체코 문학에서 가장 아름답고 사랑받는 작품들을 인형극을 통해서 사람들에게 보여줌으로써 오랜 고전들도 꾸준히 사랑받고, 어려운 작품들도 쉽게 접근할 수 있는 방법을 제시해 준다. 이뿐만 아니라 나라가 외침을 받았을 때 문학을 비롯한 공연예술들이 금지될 때도 애국적인 내용을 담은 작품들을 선보이며 계속해서 민중을 일깨웠다. 트른카의 작품은 아름답거나 독특한 감성이 표현되는 인형들이 트른카 만의 기술과 만나 퍼핏 애니메이션의 새로운 장을 열었다.

The paper shows characteristic features of Czech animated film which is well known abroad as a puppet animated film. Czech puppet theatre has different characteristics than in other countries. It is connected not only with the development of the film industry but mainly with traditions and history of the Czech country. There is a long tradition of the puppet theatre in Bohemia which can be divided into three periods. Vagabond theatrical troupes can be considered as the first phase. Different groups of the travelling theatre were formed then and their members often had also other occupations, they usually performed in Czech language and in the countryside. Gradually famous family groups came into existence, such as the Kopecký's family. Matěj Kopecký made an effort to give a good quality level to the Czech puppet theatre so that it could play as important role as other artistic genres. His contribution to the development of the Czech puppet theatre was considerable especially during the period of Czech national revival. The second phase is that of the amateur groups. Family and amateur puppet theatres were established at that time, they started to perform for children and their emphasis was on the educational function. For example, Josef Skupa founded Divadlo Spejbla a Hruvínka, and it was moved later on to Prague. His theatre is known in the world since he created quite distinctive puppets, he offered an interesting repertoire and the theatre performed in given language in particular country. The third phase is that of professional theatres, starting from 1949. Professional, stable theatres were established in different towns, such as the Central puppet theatre. When the film industry started its development in the field of the Czech animated film a new puppet animation was created, namely by Jiří Trnka. an excellent graphic who put emphasis on the story so that the animation could have not only outer, formal meaning but also inner sense. Czech puppet animation tradition of puppet theatre and created special animated film which is connected with the folk creativity as well as with the Czech national proud.

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참고문헌 (24)

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/ / http://cs.wikipedia.org/wiki/loutka / / http://www.czechcentres.cz/projekty/jiri-trnka9/jiri-trnka-osobnost1/ / / http://www.fdb.cz/lidi-zivotopis-biografie/39345-aurel-klimt.html ?esal Miroslav / 1988 / Kapitoly z historie ?eskeho loutkoveho divadla a ?eske ?koly herectvi s loutkou / Statni pedagogice nakladatelstvi

?vankmajer, Jan / 2001 / Sila imaginace: re?iser o sve filmove tvorb? / Mlada fronta

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유선비

소속기관 한국외국어대학교

주요연구분야 인문학 > 어문학 > 기타 어문학

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