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본고는 가면극에서 판소리와 유사한 사설을 노래하는 대목과 실제 판소리의 비교를통해 가면극의 판소리 수용 양상에 대해 고찰하였다. 가면극의 판소리 수용 양상은문화재 지정 당시 녹음된 국립문화재연구소 소장 가면극 음원과 비슷한 시기의 판소리음원을 중심으로 비교하여 살펴보았다. 결과를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 가면극 사설의 구성은 ①판소리 사설과 일부가 동일하거나 판소리 사설의 반복어구만 따와 전혀 다르게 구성하고 있는 형태와 ②판소리 사설보다는 축소되어 있지만가면극을 구성하고 있는 전체 사설이 판소리 사설과 거의 동일한 형태로 나타나는 두가지 양상이 보인다.
둘째, 두 장르의 음역은 판소리가 가면극보다 반 옥타브 이상 넓은 음역을 사용하고있다. 발성법을 살펴보면 가면극 창자들이 통성이나 상청에서의 가성 등을 제대로 내고있지 않는 반면, 판소리 창자들은 기교적으로 곡의 이면에 맞게 성구를 조절하여 사용한다.
셋째, 분석한 대목들은 ①두 장르의 악조와 선율진행이 서로 다른 대목, ②두 장르의 악조는 다르지만 비슷한 분위기를 나타내는 대목, ③두 장르의 악조와 선율진행상의 분위기가 유사한 대목의 세 가지 양상이 나타난다. 악조는 다르지만 비슷한 분위기를 내는 대목은 악조와 선율진행상의 분위기가 유사한 경우와 같이 가면극이 실제 판소리 대목에서 영향을 받은 것으로 생각된다.
판소리와 관련된 가면극의 일부 악곡들의 분석으로 명확한 결론을 지어보려는 것이무리라는 생각이지만 본 고에서 분석한 결과를 보았을 때는 이러한 추정을 할 수 있다.
가면극은 판소리의 대목을 수용할 때 계면조로 바꾸어 수용하며 속도나 붙임새, 음역,장단은 종합예술인 가면극에서 연희하기 편리하도록 좀더 쉽게 바꾸어 노래한다. 계면조로 바꾸어 노래하는 것은 가면극 창자들이 판소리에서 계면조가 가장 대표적 선법이라 느꼈기 때문으로 보인다.
향후 가면극에서 불리고 있는 다양한 성악곡들의 분석을 통해 가면극의 음악적 특징을 살펴보아야 할 것이다.
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