An Introduction On The Use Of Pre-Visualization In Marketing And How It Can Benefit Firms

Raul Moretti

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자료유형: 학술저널

저자정보: Raul Moretti

저널정보: 한국무역연구원 무역연구 무역연구 제11권 제4호

발행연도: 2015.1

수록면: 133 - 142 (10page)

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This paper aims to contribute to a better understanding of pre-visualization, and its evolution from use strictly in the movie industry to its expansion into the computer gaming and business sector. Since its inception in the 1930s, pre-visualization has been used to analyse movie scenes before actual production began. This was done in order to cut costs of actual stage setups by examining scenes through a series of drawings and sketches that showed scenes in sequence. Disney Studios was the first to use this technique in the 1930s and later on through digital software as technologies developed. This process gave directors the opportunity to experiment with lighting and different camera angles before deciding on scene design. As computer technology has evolved, pre-visualization emerged in computer game development and more recently in marketing as a way for firms to not only promote their products or services in a visual and interactive way but also to help develop products and services that are more experiential for the consumer. Currently, pre-visualization in marketing is becoming a useful tool to help customize products and services in such a way as to make the marketing experience more effective.

#Pre-Visualization #Previz #Marketing #Storyboarding

참고문헌 (17)

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AnimationXpress Team / 2015 / Autodesk and Shotgun Enable Most Oscar Nominated Movies this Year / Athena Information Solutions Pvt. Ltd

AnimationXpress Team / 2015 / Golaem Releases Golaem Crowd 4. 0, the Latest Version of Its Crowd Simulation Software for Maya / Athena Information Solutions Pvt. Ltd

Armstrong, G. / 2013 / Marketing : An Introduction / Pearson Publishing

Banerjee, G. / 2014 / Previz : The Future of Marketing Has Arrived! / Ideazfirst Marketing Services Pvt. Ltd

Chung, Hye-Jean / 2012 / Kung Fu Panda : Animated Animal Bodies as Layered Sites of(Trans)National Identities / Velvet Light Trap 69 : 27 ~ 37

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