<南柯錄> 서문에 나타난 문장론과 소설론의 양상과 의미

장예준

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자료유형: 학술저널

저자정보: 장예준

저널정보: 동양고전학회 동양고전연구 동양고전연구 제61호

발행연도: 2015.1

수록면: 221 - 254 (34page)

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본 논문에서는 <南柯錄> 서문에 나타난 문장론과 소설론의 양상을 살피고 그 의미를 고찰하였다. 먼저 작자 최만성은 문채를 잘 갖춘 진정한 문장은 내용과 형식을 알맞게 잘 갖추고 한 편의 글 속의 각 서술들이 각기 빛을 내면서 동시에 조화를 이루는 문장이라 보았다. 그는 문장 운용의 법도를 ‘興’, ‘賦’, ‘比’로 나누어 설명하였다. ‘흥’은 자신이 말하고 싶은 핵심 내용을 생각하고 구상하는 것에 가깝고, ‘부’는 그 핵심 내용을 글의 형식에 맞추어 서술하는 것이다. 그래서 ‘흥’과 ‘부’는 글쓰기 과정에서 서로 긴밀하게 연관되어 움직이는 필수 요소로 볼 수 있다. ‘비’는 말하려는 문제를 다른 대상에 견주어서 서술해 나가는 기법들을 두루 포괄하는 명칭으로, 여기에는 현대인들이 ‘예시’, ‘일화 인용’, ‘직유’, ‘은유’, ‘대비’라 부르는 수사기법들이 속한다는 것을 알 수 있었다. 작자는 문채가 잘 구현된 문장을 쓰기 위해서는 이러한 수사기법을 잘 활용하는 것이 중요하다고 보았으며, 그래서 문장론에서도 여기에 비중을 두어 논의하였다. 이러한 수사기법이 잘 활용되어 문채가 구현된 문장은 글쓴이의 입장에서 자신의 내면 속 사유와 정감을 남김없이 극진하게 펼쳐낼 수 있으며, 독자 입장에서 문장 운용의 무궁함을 깨달을 수 있다고 하였다. 다음 소설론에서는 소설가로서 김성탄이 이룬 업적을 논의하였는데, 이를 살펴보면 최만성 나름대로 소설에 대해 규정을 해 보려고 했음을 알 수 있었다. 첫째, 박식한 見聞과 靈感을 바탕으로 한 虛構的 글쓰기이다. 둘째, 그 필치는 문장가의 특장점들을 모아 적재적소에 다채롭게 활용할 수 있어야 한다. 여기에 제시된 문장가의 특장점들은 수준 높은 소설에 대한 기준점으로 볼 수 있다. 셋째, 그 결과 전체적으로 유기적인 구성을 이루면서도 부분별로 개성이 살아 있어야 한다. 넷째, 작자 자신의 견문을 바탕으로 하여 작자 자신이 전적으로 구상하여 세운 별도의 현실세계이다. 다섯째, 작자 자신의 情趣를 잘 드러냈다면, 소설 작품은 그 자체로 존재 의미가 있다. <남가록> 서문을 통해 드러난 최만성의 문장론은 주제를 잘 드러내고 문장을 다채롭게 해주는 修辭가 갖는 가치를 정당하게 인정했다는 점, 그리고 그 수사에 대한 논의를 시의 ‘부’, ‘비’, ‘흥’ 개념을 끌어와 수사기법 자체에 관심을 두고 진행했다는 점, 그래서 당대 주류 문장론이었던 ‘古文論’의 양상과는 약간 다른 양상을 보임으로써 당대 문장론의 한 양상을 보여주었다는 점에서 의의가 있다. 그리고 소설론은 문장과 소설에 대한 기본 인식이 19세기 장편 한문소설관련 자료들에서 보이는 양상과 유사하다는 점에서 비슷한 기반을 공유하고 있는 것으로 보인다는 점, 그리고 장편 한문소설 작자 무리들이 소설의 始源으로 지목했던 것들을 좀 더 구체화 했다는 점, 그러면서도 이를 ‘소설’이라는 범주에 놓고 다룸으로써 이들과는 변별되는 듯한 모습을 보여주었다는 점, 무엇보다도 소설 규정에 대한 당대인의 인식을 가장 구체적이고 명확하게 보여주었다는 점에서 의의가 있다.

This is a research study on the examination of the aspects of syntax theory and novel theory manifested in the intro of <南柯錄Namgaroc> to also contemplate its meaning. The author 崔晩成Choe Mhanseong viewed true sentences to have a proper style that was appropriate for their content and context, and each of their descriptions within a body of writing would serve their own magnificent role while at the same time maintaining harmony. He categorized the maintenance of sentence composition into ‘xing’(興), ‘fu’(賦) and ‘bi’(比). ‘xing’ is a concept closest to coming up with and forming the main points to deliver, and ‘fu’ is the main point described in the format appropriate for the writing. Therefore in the process of writing, ‘xing’ and ‘fu’ can be seen as essential elements that operate in an intimate relationship. ‘bi’ refers to the collective methods used to express the main point in comparison to other objects and the modern writing mechanisms of ‘example giving’, ‘anecdotes’, ‘direct comparison’, ‘metaphors’, and ‘contrast’ are included. To write sentences with proper style, the writer considered the proper use of these mechanisms to be important, and he argued this in Syntax Theory while placing a heavy significance on these mechanisms. Sentences with proper style can be used to express the internal position and emotions without anything being left behind, and from the reader’s perspective this offers realization for the vast infinity of sentence management. For Novel Theory, the novels that Jin Shengtan wrote were discussed, and the points of discussion were related to the identity of the novel. Through this it can be determined that Choe Mhanseong has the following 5 areas of understanding regarding the identity of the novel. First, this is fictional writing based on in-depth knowledge and inspiration. Second, the writing style must capture the strengths and characteristics of the novelist to be used in a variety of ways at the right place and the right time. The strengths and characteristics of the novelist mentioned here are based on high quality writings that would be appropriate for a novel. Third, as a result there must be an organic structure while also having partial elements of uniqueness throughout. Fourth, based on the knowledge of the writer himself, it is a realistic world that the author has created and manifested himself. Fifth, if the character of the writer is well revealed, a novel is significant by the mere fact of its existence. This examination of the Syntax Theory of Choe Mhanseong that is revealed through <南柯錄Namgaroc> is significant in that it fairly acknowledged the value of description that helps express the main theme and gives writing diversity, and by introducing the concepts of ‘fu’, ‘bi’ and ‘xing’, that instead of on the length and the long standing nature, there was focus put on the description methods themselves, and by showing a slightly different aspect than that of the aspect of the Theory of Old Text, it is significant by showing an aspect of the Syntax Theory of the times. Novel Theory is significant in that a common foundation seems to be shared from observing that the basic perception on writing and novels are similar to documents related to 19th Century long Chinese character based novels, and that long Chinese novelists materialized the points of origins of the novels in more detail, and by maintaining this writing in the scope of ‘novels’, a distinction from these writing was shown, and above all Novel Theory is significant in that it showed the perception of the times on the identity of the novel in a most detailed and clear way.

#19세기 #문장론 #소설론 #수사법 #소설 인식. #19th Century #Syntax Theory #Novel Theory #description method #novel perception.

참고문헌 (24)

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/ / 南柯錄 / 서강대학교 도서관. 한문 필사본. 2권 2책

/ / 古文眞寶後集

喩中 / 2013 / 尙書깊이 읽기: 동양의 정치적 상상력 / 글항아리 : 447 ~

毛亨 / 2000 / 十三經注疏整理本4: 毛詩正義 / 北京大學出版社 : 13 ~ 14

江贄 / / 少微通鑑節要 권7, 9 漢紀

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