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본고에서는 시조의 율격단위를 규명하고 이어 시조의 상대적 음수율 및 對偶的 병렬률에 대해 고찰함으로써 시조의 정형률을 밝혀 보았다. 이를 위해 두 가지 전제를 먼저 살펴보았는데, 그것은 첫째, 시조의 리듬규칙은 율격뿐 아니라 병렬률을 통해 함께 고찰하는 것이 바람직하다는 점, 둘째, 음운자질을 기준으로 할 때 시조의 율격은 음수율에 속하며 율격은 상대적으로 느슨할 수도 있다는 점이다.
이러한 전제들을 바탕으로 본고에서 살펴본 시조의 정형률은 다음과 같다. 첫째, 시조의 율격단위로서 마디는 콜론에 해당하는 개념으로, 율격 휴지에 의해 나뉘는 통사적 단위로서, 그 길이는 단어보다 크고 문장보다 작은 범위에서 다양하다. 그리고 또 다른 단위로서 반행은 마디 두 개가 모인 것으로, 동질성과 이질성을 갖춘 시조의 중요한 율격단위이다. 둘째, 반행의 음수율적 규칙은 ‘앞마디≦뒷마디’로 나타나는데, 마지막 반행에서만은 시상의 종결을 위해 ‘앞마디≧뒷마디’로 규칙이 역전된다. 그리고 행의 음수율적 규칙은 ‘전반행≦후반행’으로 나타나는데, 마지막 행에서만은 역시 시상의 종결을 위해 ‘전반행≧후반행’으로 규칙이 역전된다. 셋째, 위와 같이 시조의 율격은 율격단위의 음절수가 정해져 있지 않고 율격단위 간 음절수의 상대적 규칙을 통해 형성되는 상대적 음수율이다. 넷째, 시조에서 병렬은 특히 초․중장의 반행 간 리듬을 강화하는 보충적 장치로 쓰인다. 시조의 리듬규칙은 이렇듯 반행과 반행 사이, 행과 행 사이에서 동일성과 차이성의 중층적 패턴을 통해 형성된다. 이러한 시조의 정형률은 지나친 단순화와 고정성에 대한 집착에서 벗어나 시조 리듬의 규칙적 요소를 세심하게 밝혀줄 때 온전히 설명될 수 있을 것이다. 이를 위해, 열린 율격론을 지향하는 ‘公理的 방식[axiomatic]’의 율격론은 그 한 방법이 될 수 있다.
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/ 1998 / The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics / Princeton Univerity Press
Gay Wilson Allen / 1978 / American Prosody / Octagon Books
Jacqueline Flescher / 1972 / Major Language Types / New York University Press
John Lotz / 1972 / Versification: Major Language Types / New York University Press
Paul Fussell / 1979 / The Structure of Verse / The Ecco Press
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John Lotz / 1972 / Versification: Major Language Types / New York University Press
Paul Fussell / 1979 / The Structure of Verse / The Ecco Press
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