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드비쉬(Claude Debussy, 1862-1918) 는 19세기 말에서 20세기 초의 프랑스 인상주의 음악이라 불리는 새로운 양식의 대표적 작곡가이다. 드비쉬는 자신이나 자신의 작품들이 인상주의라는 호칭에 적절하지 않다고 여겼으나, 그가 당시의 프랑스의 상징주의 문학과 인상주의 회화에 커다란 영향을 받아 인상주의 음악의 기틀을 세우고 그것을 꽃피운 작곡가라는 것은 누구나 아는 바이다.
본 논문은 드비쉬의 창작에 지대한 영향을 끼친 동양의 전통음악과 미술품, 특히 이들의 어떤 요소들이 드비쉬의 작품에 접목되어 그만의 예술세계가 완성되는데 도움이 되었는지에 대해 논하였다. 드비쉬의 작품은 그가 인도네시아의 자바 지역의 가멜란(Javanese gamelan) 음악과 인도의 전통음악인 라가(rāga)를 접하게 되면서 전환점을 맞게 되는데, 이 논문의 요지는 드비쉬가 이러한 음악들의-특히 가멜란-무엇에 매료되어 새로운 창작 법에 눈뜨게 되었는지 이다. 그는 서양음악의 조성과 구조로는 표현할 수 없는 음악적 느낌과 원초적인 청각의 차이를 동양의 음악인 가멜란에서 찾게 되는데, 그것들은 평소 기존의 음악과는 ‘다른 소리’를 추구해왔던 드비쉬의 의도와 들어맞았던 것이다. 드비쉬는 가멜란 음악이 산출하는 독특하고 다양한 음색과, 서양음악과는 전혀 다른 낯선 분위기를 불러일으키는 독특한 음계, 조성, 리듬 구조 등을 그의 작품에 도입하여 드비쉬 적인(Debussysm) 소리를 창조해 내었다. 드비쉬는 또한 인디아의 음악인 라가에도 심취하여 그것의 특별한 음계와 선법, 그리고 동양 악기들의 독특한 울림소리(sonority)를 도입, 자신의 작품에 접목시켜 청각적인 이미지를 산출하는 그만의 독특한 음악언어를 탄생시키게 된다.
또한, 당시에 큰 인기를 끌었던 일본의 미술작품인 우키요에(ukiyo-e)에도 지대한 영향을 받는다. 불필요한 요소들은 제거하고 분명한 의도만이 강조된 우키요에의 화풍은, 작품이 내포하는 각각의 이미지가 간결하고도 필연적으로 표출되도록 창작된 드비쉬의 작풍에 반영되었다고 볼 수 있다. 마치 음악을 통하여 이미지(image)를 그려내듯이, 드비쉬의 작품은 그것을 들음으로서 마치 그림을 펼쳐 보는듯한 회화적 표현(picturesque expression)을 담아내는 창작품이라 하겠다.
이와 같은 드비쉬의 작품을 의미 있게 재현하기 위해서는, 단순히 선율을 조화롭게 연주하거나 또는 탁월한 기술적 능란함으로만 연주해서는 안 될 것이다. 진정한 드비쉬의 작품을 표현하기 위해서는, 연주가는 작품에 내포된 이미지를 먼저 이해하고 그러한 음색을 만드는 적절한 터치 법을 연마하며, 더 나아가서는 청중과 혼연일체가 되어 그 이미지를 함께 감각 하는 연주를 함으로서 작품을 재창조해야 할 것이다.
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Burge, David / 1990 / Twentieth?Century Piano Music / Schirmer Books
Gillespie, John / 1972 / Five Centuries of Keyboard Music: An Historical Survey of Music for Harpsichord and Piano / Dover Publications
Howat, Roy / 2009 / The Art of French Piano Music : Debussy, Ravel, Faure, Chabrier / New Haven, Conn
Lockspeiser, Edward / 1978 / Debussy : His Life and Mind, Vol I / Cambridge University Press
Martin, William R. / 1980 / Music of the Twentieth Century / Prentice-Hall, Inc
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