Notre étude a pour but d'examiner la compatibilité de la structure narrative du parcours du héros entre le conte de fées et le dessin animé, en montrant comment celui-là est la source de celui-ci. Pour cette étude, nous avons choisi comme textes d'analyse La Belle et la Bête de Jeanne-Marie Leprince de Beaumont et <Beauty and the Beast> de Walt Disney. Notre analyse des deux textes s'appuie sur le schéma narratif archétypal du voyage du héros de Vladimir Propp et Joseph Campbell ainsi que sur le modèle sémiotique de Greimas. Nous avons pu réfléchir à la structure narrative de son parcours relevant à la fois de ces deux genres, aux différents types du héros, à la fantastique, au «story value» suscitant les faveurs du public, et au storytelling, tenant compte du caractère propre du dessin animé. La Blle et la Bête et <Beauty and the Beast> répondent au schéma archétypal des 31 étapes de Propp ou des 18 étapes de Campbell: appel à l'aventure, épreuve, affranchissement de l'aide du mentor, accomplissement de l'objet de la quête, retour au pays, etc. En général, le héros est considéré comme un soldat. Mais il doit être compris au sens large, le héros pouvant être assimilé à une jeune fille surmontant intérieurement un obstacle, telle Belle. C'est la maturité intérieure que Belle recherche et retrace dans son itinéraire. Une telle maturité intérieure s'organise autour de la structure sémantique des couples haine/amour, apparence/âme, horrible/bon, sous-jacente aux textes. La haine et l'amour sont le principal «story value» dans les textes. Belle, qui s'aperçoit de l'importance de la bonté, de la vertu et de la complaisance de la Bête, lui déclare enfin son amour. En poursuivant les étapes clés du voyage du héros dans Blle et la Bête et <Beauty and the Beast>, nous avons pu vérifier que l'aventure et le fantastique existent davantage dans le dessin animé que dans le conte de fées. Et nous avons pu remarquer queles adjuvants et le sopposants sont plus distincts dans le dessin animé que le conte de fées. Un tel storytelling, tenant compte du caractère propre du dessin animé, produit l'intérêt et la tension du drame. En effet, il est important d'appliquer le schéma archétypal du voyage du héros lors de la transformation du conte de fées en dessin animé, en considérant le caractère propre du dessin animé.