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본 논문은 화조화의 조형성을 연구한 것이다. 이러한 연구를 하기에 가장 적합한 화파는 동⋅서 문화의 충돌과 융화를 촉진하면서 중국 근대회화의 초석이 되는 ‘해상화파’로 이 화파의 임백년⋅허곡⋅오창석의 화조화를 중심으로 구도와 여백 처리방식을 분석한 것이다. 이러한 연구는 한국의 전통 문인화가 지닌 정신성을 바탕으로 현대회화의 조형성을 접목시키고자 한 것으로 전통 문인화에서 현대 문인화로 재창조하는데 도움이 될 것이다.
지금으로부터 백이십여 년 전 중국의 상해는 오히려 기형적인 발전을 이루고 있었다. 아편전쟁으로 인해 상해항구가 개방되면서 상해는 계속적인 발전을 통해 중국의 최대 상업도시를 이룩하는 동시에 국제성을 띤 대도시로 성장했다. 상해의 경제와 문화는 동⋅서 문화의 충돌과 융화를 촉진하면서 중국 근대회화의 초석이 되는 ‘해상화파’를 출현시켰다. 해상화파는 색채와 구도를 통한 선명하고 뚜렷한 시대감각과 작품의 분명한 상품성, 제재의 상징성, 서양회화의 수용 등의 특징을 바탕으로 전통회화에 새로운 분위기를 조성하였다.
화면의 구도는 조형예술에서 없어서는 안 되는 요소의 하나이고, 이러한 구도에 있어서 중요한 것이 바로 ‘여백’ 처리방식이다. 그러나 회화에서 ‘여백’ 처리방식은 작가마다 다르다. 임백년의 화조화는 ‘古’자 형의 화면 구도를 애용하였다. 화면의 하단은 실(實)의 공간으로 다양한 모양의 여백을 만들고, 상단은 허(虛)의 공간으로 단지 몇 가지를 하단에서 끄집어내 그 위에 작은 새를 그려 전원의 시경을 나타내었다. 허곡은 ‘중축선(中軸線)’ 화면 구도를 중시하여 위⋅아래가 비어 뛰어나고 빼어나다. 또한 그는 사선적인 필선을 사용하여 ‘井’자 형의 여백을 반복적으로 배열함으로써 형태는 네모나나 화면구도는 둥글다. 오창석의 ‘女’자 형의 구도에서 발견되는 사다리꼴의 여백은 그의 그림의 중요 특성 중의 하나이다. 이를 위하여 그는 대각선 구도와 화면의 左下角을 없애는 구도를 자주 사용하였다.
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