「봄·봄」의 OSMU와 스토리텔링 양상 연구

엄미옥

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자료유형: 학술저널

저자정보: 엄미옥 (숙명여자대학교)

저널정보: 우리말글학회 우리말글 우리말글 제79집

발행연도: 2018.12

수록면: 189 - 223 (35page)

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본고는 소설 ｢봄·봄｣(1935)이 원형콘텐츠로서 영화 〈봄봄〉(1969년), TV문학관 〈봄봄〉(1983년), HDTV문학관 〈봄, 봄봄〉(2008년)으로 OSMU되면서 이루어지는 스토리텔링의 변화 양상을 밝히는 것을 목표로 한다. 이를 위해 원소스로서의 이야기와 매체와 장르를 달리하여 재매개 되면서 전환된 이야기 사이의 공통점과 차이점에 주목하였다.
소설 「봄·봄」에서 ‘나’와 장인의 갈등은 역순행적인 사건의 배열로 플롯화되는데, 이는 시간의 이동이 자유로운 소설 매체의 특징을 잘 보여준다. 「봄·봄」은 서술자아가 전경화되어 수용자에게 인물의 억울한 내적독백을 직접 듣는 듯한 현장감을 느끼게 하고 바보스럽고 미숙한 신빙성 없는 서술자에 대해 거리를 두지만 한편으로 연민을 갖도록 만든다.
영화 〈봄봄〉은 봉필과 춘삼이의 갈등을 매개하는 서브플롯을 적극적으로 활용하고 부수적 인물의 역할을 부각시킨다. 특히 점순이를 둘러싼 춘삼이와 뭉태의 삼각관계 플롯은 통속적인 멜로드라마적 요소를 강화시킨다. 춘삼의 의식 속에서 이루어지는 환상적 장면의 삽입은 수용자로 하여금 앞으로 진행될 사건을 예상하게 만들고, 영화의 재미를 한 층 배가시킨다.
HDTV문학관 〈봄, 봄봄〉은 영상기술의 변화와 시대적인 편차로 인해 소설 「봄·봄」과 많은 차이를 보인다. 〈봄, 봄봄〉은 개방적이고 주체적인 여성인물의 성격화를 통해 여성의 능력과 권위가 신장된 사회와 시대상을 반영하여 TV 드라마의 당대성을 드러낸다. 플롯 차원에서 〈봄, 봄봄〉은 결말에 덕배가 통장을 병수에게 건네는 서프라이즈를 통해 수용자를 깜짝 놀라게 하면서 덕배에 대한 인식을 재고하게 만든다. 한편 소설에서는 나와 장인의 갈등이 서술자아의 일방적인 고백적 서술로 스토리텔링되는 반면 영상매체인 영화와 드라마에서 갈등관계는 시각적, 직접적으로 표출된다. 덕배와 병수의 갈등은 얼굴 클로즈업으로 희화적으로 처리되거나 서로 다투는 행동이 미디엄 쇼트로 장면화된다. 이러한 편집은 수용자로 하여금 인물에 대해 친밀감을 갖게 만들면서 영화처럼 멜로드라마적 요소 이외에 희극적인 성격을 형성하는데 기여한다. 〈봄, 봄봄〉은 HDTV 기술인 고화질과 와이드 화면으로 영화와 같은 영상을 연출하기도 한다. 제주도의 평화로운 초원의 전경 쇼트는 목가적이고 낭만적인 이야기 공간을 창출하고, 병수의 숙소와 낡은 벽장 등 사물적 요소가 미장센으로 처리되어 혜은이를 향한 병수의 마음을 시각적으로 은유한다.
요컨대 영화와 드라마는 소설 ｢봄봄｣의 핵심사건을 차용하면서도 매체와 장르의 특성에 적합한 스토리텔링 전략으로 새로운 서술과 의미를 획득하고 있다. 이러한 스토리텔링 전략에는 시대와 장르적 변이에 따른 매체기법이나 기술, 수용자와의 상호작용, 사회·문화적 맥락 등이 작용한다.

The purpose of this study is to clarify the changing aspects of storytelling that the novel ｢Bom·Bom｣(1935) as one of archetype contents becomes OSMU to a film 〈BomBom〉(1969), TV Drama Theater 〈BomBom〉(1983), HDTV Drama Theater 〈Bom, BomBom〉(2008). To this end, the study focused on the common grounds and differences between story as the One source and story that was remediated by media and genres.
In the novel ｢Bom·Bom｣, the conflict between ’I’ and father-in-law is plotted as a sequence of reversal events, which shows the characteristics of novel media with free movement of time. Due to fore-grounding of the narrating self, ｢Bom·Bom｣makes the audience feel the sense of presence that hears the inexorable inner monologue of the character, making distance to a silly, inexperienced and Unreliable narrator, but on the other hand, it brings sympathy.
The film 〈BomBom〉 actively utilizes the subplot that mediates the conflict between Bongpil and Chunsam or emphasizes the role of ancillary characters. In particular, the triangular relation plot of Chunsam and Mungtae surrounding Jeomsoon strengthens the exoteric melodrama elements. Insertion of fantastic scenes in the consciousness of Chunsam makes the audience expect future events and redoubles fun of the movie.
HDTV Drama Theater 〈Bom, BomBom〉 shows a lot of differences from the novel ｢Bom·Bom｣because of the change of imaging technology and the deviation of the time. 〈Bom, BomBom〉 exhibits the contemporary nature of TV drama reflecting the society and the times in which the power and authority of women are expanded through characterization of open and subjective female characters. At the plot level, 〈Bom, BomBom〉 astonishes the audience through the surprise that Deokbae handed his passbook to Byungsoo at the end, making the audience reconsider perception of Deokbae. Meanwhile, in the novel, conflicts between me and father-in-law are narrated by one-sided confessions of the narrative self and on the other hand, conflicts in the film as visual media and drama are expressed visually and directly. The conflict between Deokbae and Byungsoo is treated as a close-up of their faces, or the act of mutual quarrel is shown as a scene by a medium shot. Such editing contributes to making the audience have intimacy with the person and to forming a comic character in addition to the melodramatic elements like a movie, With a high-definition and wide-screen HDTV technology, 〈Bom, BomBom〉 also produces movie-like images. The panoramic shot of the peaceful grassland of Jeju Island creates an idyllic and romantic storytelling space, and object elements and such as lodging and old closet are treated as mise-en-scene, which reveals visual metaphor of Byungsoo’s mind to the Hyeeun.
To sum up, while borrowing core events of novel 〈BomBom〉, film and drama acquire new narratives and meanings through storytelling strategies suitable for the characteristics of media and genres. Media technique and technology, interaction with audience, socio-cultural context, etc. depending on change in times and genre have an influence in this storytelling strategy.

#OSMU #스토리텔링 #원형콘텐츠 #매체전환 #믿을 수 없는 서술 #삼각관계 #환상적 장면 #서프라이즈 #미장센 #one source multi use #storytelling #archetype contents #media conversion #unreliable narration #triangle relationship #fantastic scene #surprise #mise-en-scene

〈국문요약〉
1. 「봄·봄」의 OSMU와 스토리텔링
2. 소설 「봄·봄」 - 신빙성 없는 서술과 독자의 연민 유발
3. 영화 〈봄봄〉 - 삼각관계의 전경화와 환상적 장면의 삽입
4. HDTV문학관 〈봄,봄봄〉- 서프라이즈 기법과 미장센의 미학
5. 결론
참고문헌
〈Abstract〉

참고문헌 (30)

참고문헌 신청

[단행본] - 김유정 / 1997 / 원본 김유정 전집 / 강

[기타자료] - / 1969 / 신승봉 시나리오, 김수용 감독, 영화 <봄봄> / 한국영상자료원

[기타자료] - / 1983 / 최경식 극본, 김충길 연출, TV문학관 <봄봄>

[인터넷자원] - / / 박지숙 극본, 이건준 연출, HDTV문학관 <봄, 봄봄>

[단행본] - 김평수 / 2014 / 문화산업의 기초이론 / 커뮤니케이션북스

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