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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
李文甫 (長江師範學院) 曹峻冰 (四川大学)
저널정보
중국문화연구학회 중국문화연구 中國文化硏究 第42輯
발행연도
2018.11
수록면
171 - 188 (18page)

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For a long time, sound as a dimension of film art has been concerned and studied, focusing on the selection and combination of sound elements in the film, the relationship between sound and painting, aesthetic tendencies and artistic effects etc. The rise of the study of auditory culture promotes the study of sound in movies to have a new orientation and possibility, and because of the intentional emphasis on sound elements and cultural infiltration in many movies, auditory image has a different meaning, and then presents a more novel and unique role of cultural implication and memory extension than visual image. Wang Xiaoshuai’s Three Line Trilogy：Crimson Red (2005), I 11 (2012) and Intruder (2014), trying to evoke some sort of painful collective memory with the pain of individual life, and trying to reveal some kind of historical role that the ethnic group should have by refining the sound image, and further making the film a far-reaching but particularly true historical echo. Consciously using sound image make “Three Line Trilogy” to be a meaningful auditory landscape; The film also establishes the identity and spiritual background of the “three-line people” with special historical and cultural connotations; The Three Line Trilogy expresses the complex homesick feelings of “third-line people”, and considers the possible redemption of this group. To a certain extent, it forms an in-depth narrative about memory and reflection.
#Movie sound #Culture #Memory #Three Line Trilogy

목차

Ⅰ. 引言
Ⅱ. 聲音與邊界
Ⅲ. 聲音與鄉愁
Ⅳ. 聲音與救贖
Ⅴ. 結語
〈參考文獻〉
〈Abstract〉

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