1950년대 일본의 탄광노동자 화가 센다 우메지(千田梅二) : 땅 밑의 빛나는 사람들 :땅 밑의 빛나는 사람들

후지무라 마이

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자료유형: 학술저널

저자정보: 후지무라 마이 (광운대학교)

저널정보: 인물미술사학회 인물미술사학 인물미술사학 2012 / 제8호

발행연도: 2012.12

수록면: 143 - 177 (35page)

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일본 전후사(戰後史)에 있어서 1950년대는 패전으로부터 전후 민주주의시대로 이행한 1940년대 후반기와, 본격적인 고도경제성장기를 맞이하는 1960년대 사이의 과도기적인 시대였다고 할 수 있다. 일본은 1945년부터 약 8년에 이른 미군의 ‘점령’시대를 겪어 1952년 샌프란시스코 강화조약 공포에 의해 주권을 회복했다. 그러나 강화조약과 동시에 체결된 일미안보조약과 미군의 존재는 실질상 미국에 의존하는 상황을 유지하게 되었다. 또한 한국 전쟁을 계기로 하여 일본은 냉전구조 속으로 통합되어 패전 직후부터 미국이 진행한 ‘일본의 민주화, 비군사화’ 방향을 역행하는 이른바 ‘역(逆) 코스’를 향하게 되었다. 일본 공산당과 그 동조자에 대한 공직 추방(red purge), 피의 메이데이 사건, 타치카와 미군기지 확장 반대를 둘러싼 수나가와 투쟁, 그리고 1960년에 일어난 일미 안보조약 반대 투쟁(안보투쟁) 등 다양한 정치적 혼란에 농락된 시대가 바로 1950년대였다고 할 수 있다.
한편 역시 한국전쟁을 계기로 한 전쟁특수 때문에 일본 경제력은 전쟁 이후의 힘든 부흥경제를 탈하고 자립 경제를 확립할 수 있었다. 호경기와 주권 회복을 배경으로 TV방송시작, GATT 가입, 유엔 가입, 도쿄 타워 완성 등이 이루어지고 1956년 경제백서는 ‘이미 전후가 아니다’라고 발표했다. 이러한 상황은 오는 본격적인 고도경제 성장을 시사한 것이었다.
정치적인 불안감과 경제적인 성장이라는 양면성을 보여 준 1950년대는 한편에서는 민중들의 힘이 쏟아진 시대였다. 패전 직후부터 노동조합이 개방되어 각종 노동운동이 고양되었다. 노동운동의 고조와 호흡을 맞추어 다양한 문화운동이 전개되었는데 이런 상황은 1950년대가 민중의 시대였다는 것을 가리킨다.
센다 우메지(1920~1997)는 바로 이런 시대에 탄광노동자 및 판화가로서 활동했다. 그의 활동의 무대는 규슈지방 북부에 있는 치쿠호 탄전이었다. 치쿠호 탄전은 일본 최대급의 탄전으로 일본의 근대화와 제국주의, 그리고 전후 부흥을 밑에서 지탱한 곳이다. 센다는 열악한 노동 현장에서 채탄에 종사하는 탄광노동자들과 그 가족들의 모습을 그렸다. 그가 그린 사람들은 일본을 땅 밑에서 버틴 사람들이자 일본 사회가 안고 있는 여러 모순 속에 살고 있는 사람들이었다. 본 논문에서는 센다 우메지의 그림이 의미하는 것을 일본 탄광의 역사 및 1950년대 문화운동의 흐름과 함께 분석하고 일본에 있어서의 민중미술의 전개 과정과 현재적인 의미에 대해서 논하고자 한다.

It is evident that in Japan’s postwar history, the 1950ies can be seen as a transition period, framed by a timespan from the latter part of the 1940ies, when Japan developed its postwar democracy after its loss in World War II, up to the 1960ies, when the Japanese economic miracle hit. In 1952, the San Francisco Peace Treaty came into effect, and with it Japan regained its sovereignty as a country. But with the conclusion of the US-Japan Security Treaty, in reality Japan was still in a state of the dependence. Furthermore, because of the Korean War, Japan was drawn into the Cold War that split the international society into East and West. This is why the democratization policy of immediate postwar times turned into the so-called “Reverse Course”away from “Japan’s Democratization and Demilitarization”. The 1950ies were a time in which this and more political turmoil was prevalent, but on the other hand, the Korean War was also a chance for Japan to escape its postwar revival economy. The special demand created through the Korean War facilitated the establishment of Japan’s self-reliant economy. In sum, the 1950ies were the times of this two-sidedness, but it was also the times were the strength of the Japanese common masses burst out. In the 1950ies, the worker’s movement was in full bloom, and with it came various cultural movements as well. This is why this time can also be called the times of the Japanese popular masses (minshû).
During these times, Senda Umeji (1920-1997), a coal miner, was also active as a woodcut print artist. The main stage of his activities were the Chikuho coal fields in Kyushu’s Fukuoka Prefecture. Chikuho was a place that had both supported Japanese Modernization and Imperialism as well as contributed to the postwar revitalization. Thus, in a sense, Chikuho well expressed the contradictions Japan faced. In his works, Senda Umeji described Chikuho through the eyes of a coal miner and those of his family. In this paper, Senda Umeji’s activities will be analyzed in contrast to the coal mining history and the cultural movement of that time, and the developmental process of Japanese popular arts will be discussed.

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Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 일본 탄광의 역사
Ⅲ. 센다 우메지와 탄광
Ⅳ．우에노 에이신(上野英信)과의 만남
Ⅴ. 『지하전선(地下戦線)』으로부터 ‘그림이야기’로
Ⅵ. 미술 서클과 목판화
Ⅶ. 센다 우메지가 그린 여성노동자
Ⅷ. 나가며
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