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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2011.9
- 수록면
- 209 - 221 (13page)
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‘활자’에서 ‘사진식자’를 지나 ‘디지털 인쇄’에 이르기까지 인쇄 기술은 눈부신 발전을 이루었고 한글 서체는 많은 장인들의 손을 거쳐서 지금에 이르렀다. 오늘날 디지털 본문 서체는 대체로 비슷한 형태를 띠고 있는데 이는 대부분 최정호의 원도를 바탕으로 했기 때문으로 알려져 있다. 그러나 그 구체적인 정황에 대해서 분명히 밝히지 못하고 있는 실정이다. 이 연구의 목적은 오늘날 디지털 서체의 뿌리인 ‘최정호 서체’ 중 ‘동아출판사체’(1957)의 특징을 정리하고 그 의의를 밝혀서 최정호 원도의 실체를 분명히 하기 위함이다. 나아가 최정호의 그늘에서 벗어나지 못한 오늘날의 한글 ‘명조체’가 조금 더 나은 모습으로 발전해 나가기 위한 발판을 마련하고자 한다. 1장에서는 연구의 배경과 목적, 연구 범위와 방법을 설명했고, 2장에서는 최정호의 생애와 최정호 서체에 대해 살펴보았다. 3장에서는 ‘동아출판사체’를 자소의 형태, 받침의 균형, 글자의 공간 구성, 글줄의 흐름을 중심으로 비교 분석했다. 결론에서는 최정호 동아출판사체의 특징에 대해 정리하고 그 의의를 밝혔으며 앞으로 연구 과제를 짚어 보았다. 이 연구를 통해서 밝혀진 최정호의 ‘동아출판사체’의 특징은 다음과 같다. 이전의 활자체가 가로줄기보다 세로줄기가 상당히 두꺼웠던 것이 비해 1)서체의 세로줄기가 가늘어져서 가로-세로 줄기의 굵기 차이가 줄어들었다. 자음을 살펴보면 2) ‘가, 사’의 ‘ㄱ, ㅅ’에서 삐침(사선)의 곡선이 더 동그랗게 구부러졌고, 3) ‘나, 다, 라, 타, 파’에 ‘ㄴ, ㄷ, ㄹ, ㅌ, ㅍ’ 마지막 가로획과 모음이 연결되는 이음줄기의 기울기가 완만해졌고 4) ‘ㅇ’에서 상투(serif)의 크기가 작아졌다. 모음을 살펴보면 5) ‘ㅏ, ㅑ, ㅓ, ㅕ, ㅣ’ 등에서 기둥(세로줄기)이 시작하는 부분의 부리가 커졌고 6) ‘ㅏ’의 가로 곁줄기가 이전보다 위로 올라갔고 7) ‘ㅗ, ㅛ, ㅜ, ㅠ, ㅡ’ 등에서 보(가로줄기)의 시작과 맺음이 절제되었으며 8) ‘ㅛ’에서 짧은 기둥의 기울기 변화도 줄어들었다. 받침을 살펴보면 9) 위치가 중간에서 약간 오른쪽으로 치우쳤고, 10) 획의 맺음이 오른쪽으로 길게 뻗어있다. 글자의 공간 구성을 살펴보면 11) 이전의 활자꼴에 비해 속공간이 커졌다. 12) 글자 외곽 형태는 윤명조120과 같은 네모틀 본문 서체와 비교했을 때 요철이 많은 편이다. 13) 글자사이와 단어사이는 촘촘하게 좁아지고 글자간격이 고르게 정리되었다. 글줄은 14)세로쓰기에 맞도록 고르게 정렬되었다. 그러므로 최정호 ‘동아출판사체’는 그 이전의 활자체와 비교했을 때 서체의 정밀도와 균형미가 높아졌으며, 공간 구성을 조밀하게 하여 판면의 완성도도 높아졌다. 또한 세로쓰기에 적합한 균형을 이루어 그 결과 활판 인쇄 시대 ‘명조체’의 완성도를 한 단계 끌어올리게 된 것에 의의가 있다.
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