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어쿠스마틱acousmatic 작곡의 원천 재료로써 환경 음향을 사용하는 많은 작곡가와 방법들은 음악 작품을 창작할 때 특정한 생성 방식을 사용한다: 작곡가는 현장에서 소재를 녹음하고, 이 소재들은 후에 스튜디오에서 처리되고 스피커를 통해 청중에게 재현된다. 이러한 방식은 청중과 작품의 소재, 작곡가 사이에서 특징적이고 종종 문제가 되는 불확실한 관계를 조장하기도 한다. 작곡가는 음 소재를 다루고 배열하면서, 작곡가와 소재 사이의 관계가 성립하는 작품에서 서사나 담화의 개념을 만들어 낼 수 있다. 이러한 토대 위에 구성되는 음악적 ‘의미’는 원칙적으로 청중에게 전달될 수 있다. 전달의 성공 여부는 미지수이지만 작곡가의 표현을 이해하려는 시도는 청중이 작품에 참여할 때 주요한 초점이 되며, 진행 중에는 공간 형태적이고 스펙트럼 형태적인 평가(스몰리Smally 1986)와 한층 더 개인적인, 자아로부터 발현되는 참여와 같은 다른 형태의 참여가 부차적이 되거나 불필요하게 된다.
환경 음향 작곡의 다른 관점들은, 한 번 녹음한 상태 그대로의 소리가 청중의 청취 대상이 되는 ‘현장’에서의 라이브 전자음악 생성 방식과 함께, 작곡가와 청중 모두에 의해 탐구될 수 있다.
환경 음향 작곡의 다른 관점들은, 한 번 녹음한 상태 그대로의 소리가 청중의 청취 대상이 되는 ‘현장’에서의 라이브 전자음악 생성 방식과 함께, 작곡가와 청중 모두에 의해 탐구될 수 있다.
목차
Environmental sound in acousmatic composition
The three?phase production model
Live electronics and phonography as an alternative production model
Conclusion
국문 요약
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