지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
Данная статья посвящена исследованию жанровых особенностей повести М. М. Зощенко『Возвращенная молодость』. Повесть, опубликованная в 1933 году, стала новой формой для Зощенко и результатом жанрового эксперимента автора. Сам Зощенко назвал эту повесть ‘научным сочинением’ или ‘научным трудом’. В связи с этим критики говорят о переходе писателя от сатиры к ‘научному жанру’.
В рассказы и повести 20-х в целом могла включаться составляющая часть рассказчика. Но роль рассказчика в повести『Возвращенная молодость』не важнее, чем роль рассказчика в прозе 1920-х годов. В 20-е годы рассказы и повести писателя содержали как сатиру, так и юмор, иронию. Комическое в произведениях М. Зощенко строится на комизме ситуации, комизме персонажей и комизме языка для создания комического и сатирического эффекта в произведениях. Но в этот раз Зощенко заостряет внимание на авторской прямой речи. Авторская прямая речь является главной частью『Возвращенной молодости』. Зощенко выделяет две стороны у книги: художественную и научную. По мысли Зощенко, в повести『Возвращенная молодость』 могут вызвать возражения и неприятие два момента: тема и научность. Новую повесть Зощенко рассматривают как опыт художественного освоения каких-то больших научно-медицинских проблем. Но это произведение написано не совсем о медицине. Наука только вошла в『Возвращенную молодость』как боковая подчиненная тема. Вместе с этим разговоры о историко-литературной традиции больших художественных неудач, особенно у Гоголя, идут в этой повести.
Надо сказать, что это повесть, как научное сочинение, и как художественное произведение является результатом жанрового эксперимента. Другими словами, 『Возвращенная молодость』- это своего рода жанровая маска. Если сказ у Зощенко в рассказах и повестях 20-х годов играет главную роль, то жанровый эксперимент играет главную роль в『Возвращенной молодости』. Сущность сказа Зощенко, как главного творческого приема - маска, скрывающая подлинное лицо автора и позволяющая, формируя читательское восприятие, подменить точку зрения рассказчика. В『Возвращенной молодости』жанровый эксперимент представляет собой маска. В этой маске скрывается подлинная цель Зощенко.
В рассказы и повести 20-х в целом могла включаться составляющая часть рассказчика. Но роль рассказчика в повести『Возвращенная молодость』не важнее, чем роль рассказчика в прозе 1920-х годов. В 20-е годы рассказы и повести писателя содержали как сатиру, так и юмор, иронию. Комическое в произведениях М. Зощенко строится на комизме ситуации, комизме персонажей и комизме языка для создания комического и сатирического эффекта в произведениях. Но в этот раз Зощенко заостряет внимание на авторской прямой речи. Авторская прямая речь является главной частью『Возвращенной молодости』. Зощенко выделяет две стороны у книги: художественную и научную. По мысли Зощенко, в повести『Возвращенная молодость』 могут вызвать возражения и неприятие два момента: тема и научность. Новую повесть Зощенко рассматривают как опыт художественного освоения каких-то больших научно-медицинских проблем. Но это произведение написано не совсем о медицине. Наука только вошла в『Возвращенную молодость』как боковая подчиненная тема. Вместе с этим разговоры о историко-литературной традиции больших художественных неудач, особенно у Гоголя, идут в этой повести.
Надо сказать, что это повесть, как научное сочинение, и как художественное произведение является результатом жанрового эксперимента. Другими словами, 『Возвращенная молодость』- это своего рода жанровая маска. Если сказ у Зощенко в рассказах и повестях 20-х годов играет главную роль, то жанровый эксперимент играет главную роль в『Возвращенной молодости』. Сущность сказа Зощенко, как главного творческого приема - маска, скрывающая подлинное лицо автора и позволяющая, формируя читательское восприятие, подменить точку зрения рассказчика. В『Возвращенной молодости』жанровый эксперимент представляет собой маска. В этой маске скрывается подлинная цель Зощенко.
목차
Ⅰ.
Ⅱ. 1
Ⅱ. 2
Ⅱ. 3
Ⅲ.
참고문헌
Резюме
참고문헌 (10)
참고문헌 신청
정태언 / 2008 / 미하일 조셴꼬의 『감상적인 소설들』에 나타난 주인공의 유형 -‘실존’의 문제를 중심으로- / 노어노문학 20(4):363~388
정태언 / 2009 / 조셴꼬와 고골 작품에 나타난 공간의 문제 (��낯선 공간으로의 이동’이라는 모티브를 중심으로) / 노어노문학 21(3):115~146
Бескина А. / 1935 / Лицо и маска Михаила Зощенко / Лит. критик (2)
Вольпе Ц. О / 1994 / Возвращенной молодости / Лицо и маска Михаила Зощенко
Жолковский А. К. / 1999 / Михаил Зощенко: Поэтика недоверия
정태언 / 2009 / 조셴꼬와 고골 작품에 나타난 공간의 문제 (��낯선 공간으로의 이동’이라는 모티브를 중심으로) / 노어노문학 21(3):115~146
Бескина А. / 1935 / Лицо и маска Михаила Зощенко / Лит. критик (2)
Вольпе Ц. О / 1994 / Возвращенной молодости / Лицо и маска Михаила Зощенко
Жолковский А. К. / 1999 / Михаил Зощенко: Поэтика недоверия
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2014-309-001197805