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본 논문은 한류를 통해 한국영화의 확산 현상을 살피는데 목적을 둔다. 한국 영화는 1980년대 즈음부터 유럽의 영화제에 참가하여 조금씩 주목받기 시작한다. 이두용 감독의 <피막>, <물레야 물레야>가 칸, 베니스 영화제에서 한국 영화를 새롭게 인식시켰고, 임권택 감독의 <씨받이>에서 강수연이 베니스영화제 여우주연상을, 칸영화제에서 <취화선>이 감독상을 받는 등의 성과를 거둔다. 이러한 흐름은 유교적 가치에 바탕을 둔 이야기를 통해 유럽인들이 한국문화의 원형에 주목했기 때문이다. 2004년은 한국 영화가 유럽 영화제에서 많은 상을 받는데, 김기덕 감독의 <사마리아>가 베를린 영화제 감독상, <빈 집>이 베니스 국제영화제에서 감독상, 박찬욱 감독이 <올드 보이>로 심사위원 대상을 수상하게 된다. 이들의 영화는 한국문화의 보편성과 특수성에 주목하기 보다는 현대사회의 전형성을 보여주어 유럽에서 주목을 받았다 할 것이다.
한국영화는 1990년대 이후 한류라는 이름으로 아시아의 많은 관객에게도 사랑을 받는다. <쉬리>, <엽기적인 그녀>, <괴물> 등을 통해 일본, 중국, 홍콩, 대만, 태국 등에서 한국대중문화의 붐을 일으키며 한류의 바탕을 만든다. 한류로서 한국영화의 의미는 보이는 이미지보다는 작품성에 바탕을 둔 여러 의미망을 통해 타자들에게 확산되어 새로운 가치를 얻게 되었다. 이렇게 한국영화는 국가브랜드를 높이는 이미지로 혹은 경제적 가치를 얻는 문화콘텐츠로 그 의미가 크다 할 것이다.
한국영화는 1990년대 이후 한류라는 이름으로 아시아의 많은 관객에게도 사랑을 받는다. <쉬리>, <엽기적인 그녀>, <괴물> 등을 통해 일본, 중국, 홍콩, 대만, 태국 등에서 한국대중문화의 붐을 일으키며 한류의 바탕을 만든다. 한류로서 한국영화의 의미는 보이는 이미지보다는 작품성에 바탕을 둔 여러 의미망을 통해 타자들에게 확산되어 새로운 가치를 얻게 되었다. 이렇게 한국영화는 국가브랜드를 높이는 이미지로 혹은 경제적 가치를 얻는 문화콘텐츠로 그 의미가 크다 할 것이다.
목차
국문초록
1. 서언
2. 한국영화의 확산, 그 응전과 도전
3. 한류 속에 나타난 한국영화의 확산 양상
4. 맺는 말
참고문헌
Abstract
참고문헌 (13)
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1. [단행본] - 김미현 / 2006 / 한국영화사－開化期에서 開花期까지 / 커뮤니케이션북스
2. [단행본] - 김성옥 / 2007 / 중국 개봉한 <괴물>의 흥행 성공 요인, In 한국영화 동향과 전망 / 영화진흥위원회
3. [단행본] - 김수남 / 1997 / 한국영화의 쟁점과 사유 / 문예마당
4. [학술지(정기간행물)] - 김호연 / 2005 / <겨울연가>, 그 내적 체험을 위한 검토 / 언어와 문화 1 (2) : 117 ~ 130
5. [단행본] - 영화진흥위원회 / 2004 / 한국영화 해외 상영 현황, In 한국영화 동향과 전망 / 영화진흥위원회
2. [단행본] - 김성옥 / 2007 / 중국 개봉한 <괴물>의 흥행 성공 요인, In 한국영화 동향과 전망 / 영화진흥위원회
3. [단행본] - 김수남 / 1997 / 한국영화의 쟁점과 사유 / 문예마당
4. [학술지(정기간행물)] - 김호연 / 2005 / <겨울연가>, 그 내적 체험을 위한 검토 / 언어와 문화 1 (2) : 117 ~ 130
5. [단행본] - 영화진흥위원회 / 2004 / 한국영화 해외 상영 현황, In 한국영화 동향과 전망 / 영화진흥위원회
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