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詞到了宋末時期, 標擧姜吳(姜夔、吳文英)爲體的典雅詞人無不以形式技巧爲主軸, 尤重韻律。 宋末以後沈義父《樂府指迷》、張炎《詞源》、陸輔之《詞旨》皆專設條目論及虛字, 張炎論虛字最爲具體, 在虛字詞論中起了關鍵作用, 且他塡詞喜將虛字融入於詞。
?就本稿所得硏究成果如下:
其一、 宋元詞論家所論虛字實?虛詞, 因其範疇涉及面廣泛又多種, 可包含多重詞類, 而動詞、副詞特受重視。
其二、就宋元詞論家所列虛字而言, 單字比多音節還受重視又多樣, 宋元詞論隱約顯示出辛棄疾、張炎擅用多音節虛字, 由此可推斷張炎用虛字時借鑑辛棄疾。
其三、虛字用於句首者?首位多數, 句尾兼押韻之處莫屬藝高者不可, 誠如吳文英是也。
其四、虛字可用去聲以臻乎妙, 且以去聲兼領字者較易得抑揚頓挫的音樂效果。據硏究顯示,詞調與虛字之間雖然沒有搭建一定的模式, 詞人?大都留意遵守領字位置。
其五、專就虛字言, 張炎對辛棄疾特予注目, 似乎認其爲虛字的典範, 辛棄疾擅用虛字以促進詞的曲化, 進而於白話詞的發展確有貢獻, 縱然如此, 張炎?最終選擇姜夔爲理想人物, 其原因不外乎姜夔用虛字不僅有節制, 還以此抗衡吳文英的質實。
由於宋元詞論家把虛字等形式列入核心議題, ?管導致明代、淸初詞論界不免流於形式主義,?在詞論史上爲後代微型詞論具有奠基的意義。
?就本稿所得硏究成果如下:
其一、 宋元詞論家所論虛字實?虛詞, 因其範疇涉及面廣泛又多種, 可包含多重詞類, 而動詞、副詞特受重視。
其二、就宋元詞論家所列虛字而言, 單字比多音節還受重視又多樣, 宋元詞論隱約顯示出辛棄疾、張炎擅用多音節虛字, 由此可推斷張炎用虛字時借鑑辛棄疾。
其三、虛字用於句首者?首位多數, 句尾兼押韻之處莫屬藝高者不可, 誠如吳文英是也。
其四、虛字可用去聲以臻乎妙, 且以去聲兼領字者較易得抑揚頓挫的音樂效果。據硏究顯示,詞調與虛字之間雖然沒有搭建一定的模式, 詞人?大都留意遵守領字位置。
其五、專就虛字言, 張炎對辛棄疾特予注目, 似乎認其爲虛字的典範, 辛棄疾擅用虛字以促進詞的曲化, 進而於白話詞的發展確有貢獻, 縱然如此, 張炎?最終選擇姜夔爲理想人物, 其原因不外乎姜夔用虛字不僅有節制, 還以此抗衡吳文英的質實。
由於宋元詞論家把虛字等形式列入核心議題, ?管導致明代、淸初詞論界不免流於形式主義,?在詞論史上爲後代微型詞論具有奠基的意義。
목차
1. ?言
2. 宋元代 虛字詞論의 제기
3. 虛字의 分類
4. 虛字와 創作
5. 虛字와 詞人
6. 虛字와 詞學原論
7. 結語
〈參考文獻〉
〈中文摘要〉
참고문헌 (17)
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