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しばしば安部公房の小?に描かれる家族というものは、父子、あるいは母子だけの場合が多い。どちらかの片親が欠ているのだ。しかし、母子の?係をとおして筋立を展開するといっ物語はあまりみえない。それに?して、子供のいない夫婦、あるいは一人暮らしの?身男性が設定される場合が多く、都市の?貌にふさわしい、新しいといえば新しい家族のタイプがよく描かれる。
父親の登場は短編小?にも見えるのだが、そのシチュエ?ションは父親と、視点人物と焦点化される人物を兼ねる「ぼく」との父子?係である。小?に登場する父親はおおむね＜だめ親父＞ばかりである。たとえば、『壁?S.カルマ氏の犯罪』に出てくる＜都市＞のパパであるユルバン?授は「ぼく」の胸中の壁を調査するために「ぼく」の胸を切り裂こうとする非情な科?者として造型されている。また、＜田?＞のパパは「ぼく」が窮?に?っても、なんとか理由をつけて「ぼく」を受け入れて助けようとしない。この父親も父性愛に欠ける非情な父という造型とみなせよう。
このような父子?係の設定の背景にあるものは、父性が持つべき?威と抱擁力の欠如による＜父なるもの＞の喪失であろう。そしてそれにともなう家族の崩?である。
その上、安部公房の遺稿作品である『飛ぶ男』に出てくる父親は、超能力をもつ息子を利用して金儲けをしようと企んでいる。このような＜だめ親父＞の造型について「飛ぶ男」と父親?係をめぐって考察してみる。
作品に登場する父親像のイメ?ジには安部公房に?裏に刻み?まれた?州での??が重ね合わされていたにちがいない。かつて日本の植民地だった?州。華やかだった植民地での生活も、敗?とともにその崩?が安部公房の家族にも訪れた。小?校の時代、日本の?師―それは父親的な存在でもあっただろう―によって五族協和の理念を信じ?まれていた少年公房は、敗?後、??によって破?され荒?した「日本」の現?をみて、?家や父親にたいする?い不信をおぼえるようになった。
?州??と敗?後の光景を眼のあたりにして、彼の?部で「?家」と「父なるもの」とが結び付き、それまでの父親像は解?していったのではなかろうか。そのようなイメ?ジは一貫して保存され、初期から遺稿作品においても、＜父親＞の造型は＜だめ親父＞として登場していると思われる。
父親の登場は短編小?にも見えるのだが、そのシチュエ?ションは父親と、視点人物と焦点化される人物を兼ねる「ぼく」との父子?係である。小?に登場する父親はおおむね＜だめ親父＞ばかりである。たとえば、『壁?S.カルマ氏の犯罪』に出てくる＜都市＞のパパであるユルバン?授は「ぼく」の胸中の壁を調査するために「ぼく」の胸を切り裂こうとする非情な科?者として造型されている。また、＜田?＞のパパは「ぼく」が窮?に?っても、なんとか理由をつけて「ぼく」を受け入れて助けようとしない。この父親も父性愛に欠ける非情な父という造型とみなせよう。
このような父子?係の設定の背景にあるものは、父性が持つべき?威と抱擁力の欠如による＜父なるもの＞の喪失であろう。そしてそれにともなう家族の崩?である。
その上、安部公房の遺稿作品である『飛ぶ男』に出てくる父親は、超能力をもつ息子を利用して金儲けをしようと企んでいる。このような＜だめ親父＞の造型について「飛ぶ男」と父親?係をめぐって考察してみる。
作品に登場する父親像のイメ?ジには安部公房に?裏に刻み?まれた?州での??が重ね合わされていたにちがいない。かつて日本の植民地だった?州。華やかだった植民地での生活も、敗?とともにその崩?が安部公房の家族にも訪れた。小?校の時代、日本の?師―それは父親的な存在でもあっただろう―によって五族協和の理念を信じ?まれていた少年公房は、敗?後、??によって破?され荒?した「日本」の現?をみて、?家や父親にたいする?い不信をおぼえるようになった。
?州??と敗?後の光景を眼のあたりにして、彼の?部で「?家」と「父なるもの」とが結び付き、それまでの父親像は解?していったのではなかろうか。そのようなイメ?ジは一貫して保存され、初期から遺稿作品においても、＜父親＞の造型は＜だめ親父＞として登場していると思われる。
목차
1. 들어가기
2. 두 아버지―시골 아버지와 도시 아버지―
3. 아버지를 살해하다.
4. 아들을 이용하는 아버지
5. 맺으며
【?考文?】
要旨
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