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本稿は、1920年代から30年代にかけての日本映?における「モダンガ?ル」の表象を分析し、その表象が多?な意味系からなされている?相について論じた。それは言?空間における「モダンガ?ル」の表象と同?に、都市／農村、先端的な都市文化／盲目的な西洋追?、消費大衆／流行奴隷、自由?愛／娼婦、などのさまざまな〈境界〉?念を示すものとして、映?のジャンルやテ?マによって微妙に?容する。『朗らかに?め』において「モダンガ?ル」は不良少女として、『彼と東京』や『彼と田園』においては退?的な都市風俗の象?として、『大?の若旦那』においては享?的な「モダン」文化の?現者として、あるいは反?統的な女性やブルジョア階級の退?性を表す存在として描かれ、それぞれ良妻賢母や農本主義的な?値?、健全なスポ?ツ?ヒ?ロ?を誘惑し、あるいは脅かす他者として表象された。そしてそれは「理想としてのモダンガ?ル」と「現?のモダンガ?ル」をめぐってモダニストやプロレタリア陣?が主張した言?をゆるやかな?で共有するものではあったが、監督のスタイル、俳優の身?性、脚本家の存在などのさまざまな映?制作の規制によって?自の表象のプロセスを有していたことも明らかにしてきた。
このような映?メディアにおける「モダンガ?ル」の表象は、?時の映?制作の環境――産業としての映?は小?より、その?象が大衆（庶民)的であり、?しい??をうけていた――のなかで、大衆の欲望やルサンチマンを表現し、おおむねにおいては?成の支配秩序に還元されるものだった。
このような映?メディアにおける「モダンガ?ル」の表象は、?時の映?制作の環境――産業としての映?は小?より、その?象が大衆（庶民)的であり、?しい??をうけていた――のなかで、大衆の欲望やルサンチマンを表現し、おおむねにおいては?成の支配秩序に還元されるものだった。
목차
第一節 はじめに
第二節 「モダンガ?ル」があらわれる日本映?の分類
第三節 「モダンガ?ル」の文字表象と映像表象の類似と差異
第四節 モダンライフへの?歌―五所平之助『マダムと女房』論
第五節 都市と農村―北村小松という脚本家
第六節 「モダン」文化のジェンダ?編成
第七節 むすびに
【?考文?】
要旨
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