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1924年（大正13年）4月の詩誌「日本詩人」に金子光晴（1895年12月～1975年6月）が、?東大震災後?西を??した頃に創作した詩「古靴店」、「果實店」、「色の深淵」の三篇を?表した。また、1925年（大正14年）1月、同人?誌「?空」の創刊?に梶井基次?（1901年2月～1932年3月）が短編小?「??」を?表した。本論では、金子の大正末期の作品、とくに「果實店」など三詩篇と、梶井の小?「??」との意外な接点を取り上げ、作品のテ?マや創作手法、作品?のモチ?フの設定などにおいて、?作品の同異性を?討した。
まず、類似点として、この二作もともに、?多で?れかけの裏通りが舞台として設定され、近代都市の裏通りが?し出すうら悲しい雰??が暗澹とした主人公の心中と照?し、憂鬱の感?を一層助長している。また、?作品において、主人公が裏通りの中で不意に?を惹かれ立ち止った場所が果物屋であるという一致点があり、さらにそこで?調された憂鬱という感?と相容れない果物の明るい豊饒な彩りは、憂鬱の感?との間に緊張感のあるバランスを保ち、主題の暗い主調低音を際立たせている。また、多?な色彩を表現しながらも、ある特定の?一色彩に周?との?力な調和力を見出した点にも二作の類似性が見られる。更に、?作品において物語の大?円を主導するのは同じ「爆?」という小道具であり、主人公の鬱屈からの?出願望、さらにそのような爆?の錯?がもたらす解放感が共通している。
金子の詩「果實店」が、作品における主人公の憂鬱と倦怠の表現、そして、人物の?倒によって、それらが一?に?散するという筋書きが、ボ?ドレ?ルの散文詩「無能なガラス屋」に酷似していることを指摘し、憂鬱というモチ?フにおけるボ?ドレ?ル――金子光晴――梶井基次?という系譜が成り立つ可能性を示唆した。さらに類似点が多く見られる?作品を時代のパラタイムにおいて考えると、金子の詩と梶井の小?に見られる憂鬱の?現の?相も、大正末期の「憂鬱」をテ?マにした??の作品の流れにそったものであるともいえる。
?作品の差異点として、作者が作品の中でそれぞれ行?者と傍?者として主人公に選ばせた暗い現?からの?出方法の違いが見られる。作品中におけるこのような設定の差異から、當時の?作者における現?に?する態度の差異がうかがえる。主人公に能動的な行?を取らせた梶井の「??」及びその後の作品においては、憂鬱に捕われた主人公の精神の動きをただ追うのではなく、憂鬱の解決法を模索するさまが描かれる。しかし、その解決方法として、主人公の空想の中においてのみ、自分の煩悶を解決しようとする?想には、憂鬱をもたらした?況の打開は?際には期待できないという諦念めいた認識が?んでいると考えられる。
?作者の?中??後の創作を比較することは梶井の先逝で不可能であるが、金子はその後長い海外流浪をへて??してから、?多くの現?批判の詩を書いた。これらの金子の創作活動からは、大正末期に見られたような、現?に?して、偶然に起こった瞬間的な出?事によって受動的に??したレベルから?却し、暗鬱な現?に?して批判を深める?化のさまがうかがえる。つまり、今回分析した三篇の詩によって代表される詩集『水の流浪』あたりでは、金子は世の中に?して漠然とした反抗心は抱いていたものの、まだ外界の現?に?して積極的な批判の目も持ち合わせていなかったのである。このように、梶井の「??」と比較することで、金子の大正末期の作品?の語り手の精神のいわば限界が一層明瞭となり、その後の語り手が?貌する必然性を突き詰めることができる。ほとんど注目されていない同時期の?作者の作品をあえて比較する意味がそこにある。
まず、類似点として、この二作もともに、?多で?れかけの裏通りが舞台として設定され、近代都市の裏通りが?し出すうら悲しい雰??が暗澹とした主人公の心中と照?し、憂鬱の感?を一層助長している。また、?作品において、主人公が裏通りの中で不意に?を惹かれ立ち止った場所が果物屋であるという一致点があり、さらにそこで?調された憂鬱という感?と相容れない果物の明るい豊饒な彩りは、憂鬱の感?との間に緊張感のあるバランスを保ち、主題の暗い主調低音を際立たせている。また、多?な色彩を表現しながらも、ある特定の?一色彩に周?との?力な調和力を見出した点にも二作の類似性が見られる。更に、?作品において物語の大?円を主導するのは同じ「爆?」という小道具であり、主人公の鬱屈からの?出願望、さらにそのような爆?の錯?がもたらす解放感が共通している。
金子の詩「果實店」が、作品における主人公の憂鬱と倦怠の表現、そして、人物の?倒によって、それらが一?に?散するという筋書きが、ボ?ドレ?ルの散文詩「無能なガラス屋」に酷似していることを指摘し、憂鬱というモチ?フにおけるボ?ドレ?ル――金子光晴――梶井基次?という系譜が成り立つ可能性を示唆した。さらに類似点が多く見られる?作品を時代のパラタイムにおいて考えると、金子の詩と梶井の小?に見られる憂鬱の?現の?相も、大正末期の「憂鬱」をテ?マにした??の作品の流れにそったものであるともいえる。
?作品の差異点として、作者が作品の中でそれぞれ行?者と傍?者として主人公に選ばせた暗い現?からの?出方法の違いが見られる。作品中におけるこのような設定の差異から、當時の?作者における現?に?する態度の差異がうかがえる。主人公に能動的な行?を取らせた梶井の「??」及びその後の作品においては、憂鬱に捕われた主人公の精神の動きをただ追うのではなく、憂鬱の解決法を模索するさまが描かれる。しかし、その解決方法として、主人公の空想の中においてのみ、自分の煩悶を解決しようとする?想には、憂鬱をもたらした?況の打開は?際には期待できないという諦念めいた認識が?んでいると考えられる。
?作者の?中??後の創作を比較することは梶井の先逝で不可能であるが、金子はその後長い海外流浪をへて??してから、?多くの現?批判の詩を書いた。これらの金子の創作活動からは、大正末期に見られたような、現?に?して、偶然に起こった瞬間的な出?事によって受動的に??したレベルから?却し、暗鬱な現?に?して批判を深める?化のさまがうかがえる。つまり、今回分析した三篇の詩によって代表される詩集『水の流浪』あたりでは、金子は世の中に?して漠然とした反抗心は抱いていたものの、まだ外界の現?に?して積極的な批判の目も持ち合わせていなかったのである。このように、梶井の「??」と比較することで、金子の大正末期の作品?の語り手の精神のいわば限界が一層明瞭となり、その後の語り手が?貌する必然性を突き詰めることができる。ほとんど注目されていない同時期の?作者の作品をあえて比較する意味がそこにある。
목차
Ⅰ. 序論
Ⅱ. 本論
Ⅲ. 結論――大正末期の感性及びその後の金子
【?考文?】
要旨
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