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Voice-over is a compound word. It consists of 'voice' and 'over' . 'Voice' means the sound that we can hear when someone is speaking. 'Over' is related to the relationship between the sound and the images; when a voice doesn't come from the images but from another level of the discourse, we call it voice-over.
There are two types of voice-over. One is voice-over heard by the subject. The other is voice-over telling. 'Voice-over heard' can be retrospective or hallucinatory.
Voice-over telling' is divided into two categories: the voice-over that tells and controls the whole Story and the voice-over that is contained in the story. Voice-over telling and controlling the whole story can come from either outside or inside of the diegesis. If it comes from outside of the diegesis, we call it extra-diegetic. The speaker of the extra-diegetic voice-over can be identified or remain anonymous. If the voice-over comes from inside of the diegesis, we call it intra-diegetic. The listener of the intra-diegetic voice-over can be another character or spectators. When a voice-over is contained in the story, it must be one of the next three: character voice-over contained, interior monologue, or substitution for written narration.
Voice-over seems to begin being used around 1955 in Korean films. In 1950's, most of them were contained in the story. It seemed that voice-over began to tell and control the whole story by extra-diegetic narrator around 1960. For example, that kind of voice-over was used in Ah! White Tiger Kim Gu(1960), Concubine Chang(196l), Gu Bong-Sea's Parvenu(196l), etc. Among them, Gu Bong-Sea's Parvenu used diverse types of voice-over most variously.
This essay analyses the use and effects of each type of voice-overs in G≪ Bong-Sea's Parvenu. It might be helpful to find out how elaboratory each voice-over was used in Korean films around 1960.
There are two types of voice-over. One is voice-over heard by the subject. The other is voice-over telling. 'Voice-over heard' can be retrospective or hallucinatory.
Voice-over telling' is divided into two categories: the voice-over that tells and controls the whole Story and the voice-over that is contained in the story. Voice-over telling and controlling the whole story can come from either outside or inside of the diegesis. If it comes from outside of the diegesis, we call it extra-diegetic. The speaker of the extra-diegetic voice-over can be identified or remain anonymous. If the voice-over comes from inside of the diegesis, we call it intra-diegetic. The listener of the intra-diegetic voice-over can be another character or spectators. When a voice-over is contained in the story, it must be one of the next three: character voice-over contained, interior monologue, or substitution for written narration.
Voice-over seems to begin being used around 1955 in Korean films. In 1950's, most of them were contained in the story. It seemed that voice-over began to tell and control the whole story by extra-diegetic narrator around 1960. For example, that kind of voice-over was used in Ah! White Tiger Kim Gu(1960), Concubine Chang(196l), Gu Bong-Sea's Parvenu(196l), etc. Among them, Gu Bong-Sea's Parvenu used diverse types of voice-over most variously.
This essay analyses the use and effects of each type of voice-overs in G≪ Bong-Sea's Parvenu. It might be helpful to find out how elaboratory each voice-over was used in Korean films around 1960.
목차
1. 들어가는 말
2. 보이스오버, 보이스오프, 보이스오버 내레이션
3. 보이스오버의 유형들
4. 보이스오버의 다양한 유형과〈구봉서의 벼락부자〉
5. 맺음말
참고 문헌
Abstract
참고문헌 (0)
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