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Traditionally sound has been considered as an assistant for image. But Bresson said that sound must not be used as a simple assistant for image and vice versa, adding that image and sound must not cooperate but alternate. This opinion of his urges us to ask what is the role of sound in film. In the acting of answering that, I intended to show how sound composes a self-reliant frame and how Bresson designed film sound practically in this article . For this I depended on the theory of film sound suggested by Michel Chion. For he has established his film sound theory in the study on the specificity of film sound in the works of Bresson. After theoretical review I showed practical art of sound design in Bresson, that is the neutralization of sound and dialogue , the way of composing of independent sounded image and the role of music.
Michel Chion divided sound in film into three domains ; 'in'(onscreen diegetic sound), 'off'(nondiegetic sound), 'offscreen sound'(offscreen diegetic sound). He emphasized that this division makes sense only in the relation of image. Besides, he defined three edges, uncovering the way that these edges are shown , determined and destroyed and so the specific structure of 'the world of director'. Each edges can not be changed and replaced by another edge. As for film music, he argued that it doesn't share with another music genre and it belongs to film itself. According to his opinion, it is film that renders music an effect and a possibility, so to speak, what matters is when music stops and when it starts again in film.
After I analyzed the works of Bresson depending on above theory, I found following characteristics of the film sound in him. First, there is self-reliant 'sounded image'. According to Bresson, sound enables us to see the invisible and it converts image into the visual instead of repeating image. He used the principles of non coincidence of sound and image. Second, we can feel the accuracy and purity of sound in Bresson's. He compelled actors and actresses to practice monotonous vocalization (so called Bresson's vocalization) for this. Third, Bresson used box music only early times and later he used it merely at the point of climax in psychology of characters. So it can be said that his music in film is existential and psychological.
As the result that I analyzed the total works of Bresson applying to the theory of Michel Chion, I determined that sound in Bresson is far from concomitant and assistant. Instead, sound is the means of communicating the inner side of image. He valued the exclusion of sound and silence, saying that sound film invented silence. When it comes to music, he thought it unavoidable to exclude music in film to vitalize image. For music tends to occupy all places in film. Finally he emphasized the invention of the world in which image and sound are well balanced.
Michel Chion divided sound in film into three domains ; 'in'(onscreen diegetic sound), 'off'(nondiegetic sound), 'offscreen sound'(offscreen diegetic sound). He emphasized that this division makes sense only in the relation of image. Besides, he defined three edges, uncovering the way that these edges are shown , determined and destroyed and so the specific structure of 'the world of director'. Each edges can not be changed and replaced by another edge. As for film music, he argued that it doesn't share with another music genre and it belongs to film itself. According to his opinion, it is film that renders music an effect and a possibility, so to speak, what matters is when music stops and when it starts again in film.
After I analyzed the works of Bresson depending on above theory, I found following characteristics of the film sound in him. First, there is self-reliant 'sounded image'. According to Bresson, sound enables us to see the invisible and it converts image into the visual instead of repeating image. He used the principles of non coincidence of sound and image. Second, we can feel the accuracy and purity of sound in Bresson's. He compelled actors and actresses to practice monotonous vocalization (so called Bresson's vocalization) for this. Third, Bresson used box music only early times and later he used it merely at the point of climax in psychology of characters. So it can be said that his music in film is existential and psychological.
As the result that I analyzed the total works of Bresson applying to the theory of Michel Chion, I determined that sound in Bresson is far from concomitant and assistant. Instead, sound is the means of communicating the inner side of image. He valued the exclusion of sound and silence, saying that sound film invented silence. When it comes to music, he thought it unavoidable to exclude music in film to vitalize image. For music tends to occupy all places in film. Finally he emphasized the invention of the world in which image and sound are well balanced.
목차
서론
Ⅰ. 미셀 시응의 소리 이론
Ⅱ. 로베르 브레송의 소리 연출법
결론
참고 문헌
ABSTRACT
참고문헌 (0)
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