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논문 기본 정보

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중국문화연구학회 중국문화연구 中國文化硏究 第3輯
발행연도
2004.12
수록면
7 - 20 (14page)

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在?代中國電影影壇上，“第五代”依?張藝謀、黃建新以及陳凱歌，勉力?續着他們在國際國內的電影加冕，而 “第六代” “第七代”則始終在國內/國外、地上/地下游走不定，至今也缺少象《黃土地》、《紅高梁》這樣具有經典意義的標志、性作品，從1990多In的9這十年間或是因?他們的影片 違規操作，或是因?他們對電影的操索逾越了傳統的邊界，或是他們本身的 過分自戀和自大，??原因都使得他們的電影?難進入中國電影的主流，他們无法像他們的前代一樣，借助時代的大趨勢，轟轟烈烈地踏上中國電影的文化舞台。盡管其間也偶爾有及部影片--如《長大成人》、《洗?》--能移獲得 “主流”的認可，但作爲一小創作群?(群落)，“第六代” “第七代”却常常在中國電影的?紅酒綠、喧??紛中被遮蔽。直到進入21世紀，以張元、路學長、張揚等人爲代表的新生代導演們，在經過了10多年的漂泊以后，才在中國電影的整休式微中推出了《我愛?》、《綠茶》、《?拉是條狗》這樣一些可以在主流影院占据一席之地的影片，標志着新生代?正進入了中國電影的主流。

목차

一、 夾縫中的一代
二、 還原?動?靑春自戀
三、 流浪后的回家
四、 跨入新世紀的處女作現象

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